昨晚去看了最近颇有声势的电影《瞒天过海》——如果你平时很少看悬疑片，或者之前没看过原版西班牙电影《看不见的客人》，那么该片还可以看看，否则此片实在是太乏善可陈了……

这么说吧，作为一部翻拍电影，《瞒天过海》中所有精彩的地方，几乎都是从原版搬过来的，而其自身新加的东西，要么是可有可无的简单转换，要么是破坏观感的减分项。

比如影片中真凶的性转（由男变女），受害人的更改（由儿子变父亲），冒充身份的变化（由律师变警察）等等，都是聊胜于无的调整，说创新么也算创新，可确实没啥值得深究。

相对的，《瞒天过海》中的故事节奏感却被破坏得比较厉害，最显著的一点，便是影片太追求反转了，有时候完全是为了反转而反转。

可悬疑片的精髓并不仅仅在于反转，同时也在于故事逻辑性和角色可信度，反转贵精不贵多，讲究一个层层递进和水到渠成，《看不见的客人》就是个很好的典范（双线叙事+人物关系磨合），而《瞒天过海》更像是乔文娜和“郑威”吕程两人全程自说自话，他们说啥是啥，原本很厚的一张饼，硬是被这样摊平了。

此外，我对影片最大的印象，是强加了一段古怪的社会议题和阶级叙事。

我个人其实是很喜欢商业电影里能添加一些社会属性的，抨击一下有钱有势的权贵有多么为非作歹、为富不仁，强调一番势单力薄的平民百姓又是多么生活不易、乐观顽强，这些能引起大众共鸣的总是有些积极意义的。

可奇怪的是，《瞒天过海》把这一套话术加进去后却没得到我的好感，相反，还让我更不舒服了……归根结底，是它做得太差，想讲点“正确”的话却挠不到痒点。

与罪案直接相关的乔文娜和明浩，一个是富商之妻一个是议员之子，刚出场就把负面身份标签拉满了，也把他们俩都可能利用钱权作恶的能力摆了出来，可随着故事推进，又把两人改成了孤儿院长大的青梅竹马，很大程度上，当初的人设就失效了。

改就改吧，让乔文娜变成惧怕离开豪门、穷凶极恶的人也不是不行，可她开口闭口都是钱，闹得人贼尴尬，而明浩实际上是个重度抑郁的苦情人……这么一来，完全是把先前的批判性给抵消了。

而且，虹姐和吕程在为吕平鸣不平时，以及向乔文娜发难时，也经常是没三两句就开始往“你们有钱人如何如何坏，我们穷人如何如何苦”上面靠，道理么当然不能算错，可话不能这么讲，总得先讲清楚是人不行，然后再说有钱人的问题吧，一上来就贴标签带节奏，这是搞舆论的招数……

就好比过去行人或小电瓶与汽车发生车祸了，无论是非对错一律认定开车的人全责，虽然也是种解决办法，但不能一直这样下去。

《瞒天过海》并没把新添的社会议题与人物、故事很好地结合起来，想要的目标没达成，甚至还起了点反效果，因此我觉得这一段创新属于是画蛇添足。

我倒不是说《瞒天过海》有多烂，可它确实算不上好，如果有机会的话，大家还是去看看原版《看不见的客人》吧。