———《利益区域》观后

据说利益区域的导演花了十年时间拍摄此片，为了高度还原当时奥斯维辛集中营头目鲁道夫.霍斯一家咫尺集中营一墙而隔的“美好生活状态”，导演做了大量的考证和调研访谈工作，包括实地探访和采访当时在鲁道夫家工作过的在世者，连鲁道夫家美丽的花园也是完全仿照当年影像资料，提前一年种植打造的。观后，我翻阅了一些当时hoss一家的照片和资料，惊讶于连Hoss妻子～HAIDVIG的发型和服饰都1:1还原，不得不致敬格雷泽十年磨一剑的匠心，与此同时吾国国师正在以一年一部的高产出品着小品ppt电影，挥霍着自己的才华和全球最庞大的观影市场。

在格雷泽的十年苦诣和极其克制的电影语言下，影片恐怖再现了史上最罪恶的人类屠宰场旁边的--“阳光下的罪恶”。全片除了隐约的哀嚎，和疑似焚烧炉的低频嗡嗡声，给我们讲了一个没有一个鬼影的鬼故事，一个岁月静好的德国梦和梦境中的家庭和睦、岁月静好--一场暴露在在阳光下的罪恶。

电影大量运用中景、在几乎无配乐的前提下，再现了构筑在人类历史上最臭名昭著的屠杀地狱奥斯维辛之上、刽子手HOOS一家的利益区域，大量的花园场景的背景恰是奥斯维辛集中营灰暗的屋顶和惊悚的烟囱，工整得触目精心；在焚尸炉的低频音背景下，一家七口和仆人们在时而隔墙传来的惨叫声中怡然自得，过着三餐四季的静好人生。

全片没有一滴血、没有一具尸体，更没有类似辛德勒名单里的大量惨烈桥段，却营造出了超越恐怖片的惊惧，让我想起儿时，第一次看少儿版的聊斋之《画皮》，里面的插图是：书生从窗户外看到灯下，一个青面獠牙的魔鬼，正在细细给一张完整别的美女人皮描眉画眼时的那种心悸和震撼，这种极度心灵的重击带给观影者一次又一次关于80多年前那场大屠杀的思考。

女主贡献了炸裂级的演技，把德国底层民众对犹太人的恨意于无声中表现得淋漓尽致。隐约在述说着，来自人性本能的那所谓平庸之恶，是那场旷世人道灾难的根源。

片中几个桥段值得一提：

1、当haidvig的母亲来到女儿位于奥斯维辛集中营隔壁的花园洋房做客时，这位明显是来自德国底层的老年妇女喃喃的对女儿说：那里面（指集中营）说不定还有我之前的雇主呢。

2、用热摄手法拍摄波兰女孩在深夜里给集中营的犹太人藏匿苹果的桥段堪称一绝，一方面，嫁接了并未在hoss家存在过而实际在当时发生过的波兰女孩的往事，另一方面，用黑暗诡异手法展现”黑暗中的善良“，和用明亮写实的方式展现“阳光下的罪恶”形成反差，给影片的艺术性和观影体验都提升了几个台阶。

3、当HOSS因为政治斗争和工作kpi达成不佳（实质上是每天焚烧犹太人只有六七百而达不到上司预期）而被调离奥斯维辛回德工作前的深夜，他独自来到马厩前跟爱马喃喃道别，甚至用额头反复轻碰马头以示不舍，转瞬就是他在办公室对一个犹太女孩施以兽行，格雷泽仅用3分钟几个镜头，把一个德国技术官僚基础款的刽子手，对犹太人不仅仅是非人甚至是连动物都不及的冷漠跃然胶片。

4、最后一幕：当HOSS终于要回到奥斯维辛与家人团聚前夜，他电话HAIDVIG告知能重获奥斯维辛牢头的原因，是他终于殚精竭虑的研制了一个可以每天焚烧一千个以上犹太人的方法让他得以重获旧职和家人团聚（此处省略我一万句唾骂）。电话完毕他独自走下一级级深夜无人的党卫军大楼，突然莫名呕吐起来（我理解这是一种对焚尸的本能生理呕吐而非人性的证明），他停下来回首望向未来（这里很秒地实现了过去对未来的凝视）～几个清洁工模样的人正打开尘封的奥斯维辛旧址，整理和擦拭，焚烧炉、橱窗里一堆堆的鞋子无声的、一帧帧闪现，正如一个个远去的魂灵在遥望着亲手烧死他们的hoss们，也默默凝望着我们...而我们，却在HOSS和清洁工脸上看到了相同的麻木。

有人看完跟我说，导演太中立冷酷没有立场，我不得不说，这是一步有观影门槛的惊悚艺术片，需要观者作一定的心理建设和观前功课方可欣赏。无论是利益区域小说的作者还是格雷泽，都是想以这样看似冷静克制的方式，揭示关于人性深渊的惨烈真相，导演的野心可不仅止步于安妮日记和辛德勒名单的剖析层次，他要揭开那场过去近九十年的灾难疮疤，唤醒全人类对那场灾难的反思。

对600万犹太人的屠杀绝不仅是希特勒一个人能发起，也不应该由他独自背锅，而是德国全社会自上而下+自下而上的基于信仰分歧+利益掠夺的一场共谋。籍由这场共谋，德国全社会将掠夺犹太人的生命与财富转嫁了一战后的经济危机，来自中下产家庭的HOSS得以从技术官僚升级为德军高官，坐享财富地位幸福家庭包括额外性资源，HAIDVIG从犹太人佣人的女儿得以成为贵妇，不但实现了阶层跃迁，还可以对从前对自己傲慢鄙视的犹太女仆拥有生杀予夺的权力，种种....这是当年德国人因这场屠杀获利的群相，他们心照不宣的划定了他们的利益区域--这个区域是用600万犹太人以生命为代价牟定的，那种蕴藏在所有人心中最底层的、只有遇到适当诱因才会迸发的平庸之恶，那种建立在自我利益上就甘愿失去思考能力--并把所有罪责推到自己被成功洗脑--所以原罪还是发起洗脑的那个人的恶行，关于这种基于自身利益便群体性的残忍失智，和对于这种失智的推卸，这种恶，如果不得到反思和警思，全人类如果不通过有力共识和有效措施去遏制，同等形式的灾难还会重来，而且也正在重来，这样的来自最普通也是最大数量群体的平庸之恶，足以摧毁地球100遍！

有人跟我谈到“被洗脑”的可怕，以及所导致的的群体恶行是本片的原罪根源，我不同意这种说法。再次敲黑板我的观点——所谓平庸之恶正是来源于为了利益、甘愿被洗脑、甘愿放弃人性和独立思考，且用自己被洗脑来洗清罪责，是群体性灾难的最大原罪。类似的人道灾难各位自行脑补我不再一一赘述。

当然本片也有遗憾之点。关于前奥斯维辛时代，引起法西斯屠杀、犹太人方面的原罪，鲜有作品拍过--在资本和好莱坞被犹太人掌控的当下，这样的探讨一定是政治不正确的，探讨犹太人原罪的作品也从未有过--这并不是受害者有罪论，我恰恰认为这样的探讨，可以让人类基于多元回溯，样本足够的调研，去还原和反思那场灾难并避免悲剧重演。

近几十年来来代表资本的谴责声讨法西斯暴行，彰显犹太民族苦难无辜的影片一直占据着主流和前沿，形成了单向表达和另一种洗脑，这也倒逼格雷泽们的拍摄探讨止步于对法西斯和人性的剖析，这样当然也是比较讨获奖的方式，《利益区域》果然获得了奥奖的提名，这何尝不是另一种“利益区域”呢

电影的结尾，影片唯一的BGM尖锐的响起，那一阵阵的哀戚又彻骨的声浪酷似地狱里600万犹太冤魂的集体呐喊，更似对人类的警钟与丧钟长鸣。