更新时间:2013-09-19

团圆:《团圆》：团圆背后是沧桑

《团圆》终于得以在中秋上映，此时距《团圆》在柏林斩获银熊已相去三年半。就好比一个拜了天地的新娘，迟迟未得与本土观众洞房。生生把一部新片熬成了老片，或者说把一部老片闷成了新片，欣喜的同时，只能说一声叹息。
《团圆》讲述一位台湾老兵晚年回到上海寻妻，不想却让妻子一家陷入震荡。影片通过一段割裂的历史，两份纠错的感情，三个垂暮的老人，一面映射两岸团圆的主题，一面又映照当下的生活现实。影片节奏舒缓，镜头从容，情感层层叠压，直到最后在看客心中压出深沉的折痕。
影片的高明之处在于，它巧取七个吃饭的桥段勾连全篇，这既迎合国人以食为主题的团圆传统，又一展万全安成熟老道的叙事功底。
第一顿饭由街道办的主事，无异于昭告街坊，乔玉娥的老兵前夫归来，一切沉湎于久别的交集与重逢的矜持中。第二顿饭发生在老兵向玉娥表白要带她回台湾后，玉娥本想向现任丈夫老陆坦诚，但穷酸了一辈子的老陆突然花血本买回螃蟹，欲招待久违的老友，玉娥一时卡壳，还是老兵在饭席上直言，没想到老陆爽朗答应；第三顿饭理应由老兵回请，一来感谢老陆的招待和对玉娥母子多年的照顾，二来也是与这一大家子告个别，席间老陆借着酒兴突然话多，内心的压抑终于在与邻桌争执中爆发，结果突然中风住院；第四顿饭谈不上是一顿，中风之后的老陆一改之前能吃才活得好的人生哲学，两日不曾进食，老兵亲自端粥喂他，他并无拒绝老兵之意，可他就是不饿，一切寓于言表；第五顿饭由老兵亲自下厨，采购各类海鲜为老陆煲了滋补佛跳墙，此时玉娥已经决定不走，三位老人把酒言欢，畅谈白驹过隙的苦难往昔，几首老歌将情绪推上高潮；第六顿饭老陆一家在楼下窄巷中设宴，主题是为老兵践行，老兵刚高兴地唱起自己珍藏曲目《毛毛雨》，大雨毫无征兆地倾盆而下，就像是老兵窘迫的人生境遇，一切在隐喻中戛然而止；最后一顿饭发生在老兵离别之后的某个团圆节日，此时玉娥一家已搬进了宽敞的高楼，老人做了满满一桌美食等着孩子们回家团聚，却叫谁都不回来，只有外孙女娜娜陪伴，一家三口在老陆“全吃光”的絮叨中进餐，而玉娥往一旁无人的饭碗里夹菜……
影片除了映射两岸割裂下的团圆主题，还有浓烈的现实意味。比如玉娥在老陆的恩情以及与老兵的爱情之间先选择了爱情，随后又选择守护恩情。比如老陆虽然同意玉娥与老兵一同返台，但内心终究无法平静地面对自己的分离。再比如几个子女们对老人去留表态不一，大儿子不认当年突然抛弃他们的老兵父亲，装作局外人，老陆的大女儿抹不开父亲被遗弃的面，二女婿则张口谈补偿。一段历史的背后，是爱情、恩情与亲情的纠葛。影片的落幅落在在冷清的团圆饭上，儿女们终于如愿留住了母亲，同时也给老人留下了一份难言的孤寂。
三位老人的演技无需赘笔，眼前一亮的是饰演外甥女娜娜的莫小棋，这本该是余男的坐席，没想到接棒的莫小奇演绎得如此鲜活。娜娜代表了新一代的生活意识，她对老兵与外婆的爱情是宽容的，从她们几十年如一日的爱情坚守中，也坚定了自己的爱情信仰。在篇末的团圆饭上，娜娜淡淡地宣布将要结婚，并愿意用三年的时间等待留学爱人的归来。这也是影片对浮躁的当代人生活的一份小小沉淀。
《团圆》的上映姗姗来迟，票房另当别论，但至少带来了过审尺度的喜讯。《团圆》借着三老的酒劲，将1949年后各自经历的苦痛一一倾倒，既包括国军大撤退后的思乡之苦，也包括文革年间的各种悲惨遭遇。所以《团圆》的背后，有历史与现实的沧桑，也有电影创作之外的迈步。
【完】