更新时间:2009-04-21

保持通话:优秀的改编作品

作为一部改编电影，《保持通话》无疑是优秀的，甚至在某些场景的处理上可以说超越原作。

《保持通话》的成功之处在于陈木胜合理地安排了故事原有的要素和情节，并进行适当的改编和融合，使之合符我们东方人的逻辑和他擅长处理的东西。把古天乐饰演的阿邦一角，设置为一个有孩子的单身父亲，无疑是很聪明的做法，既增强了事件进展的合理性也为后面主角的性格爆发设置了令人可信的伏笔。阿邦是一个有儿子的父亲，但由于工作原因，多次失信于儿子，在影片中更竟然连孩子要离开他出国的最后一面也不知道能不能见到。这样的一个父亲角色，失败而尴尬。但他的性格缺陷远不只这些，电影开头，他对被财务公司恐吓的两母女的置之不理或者说爱莫能助，我们就清楚的知道，唯唯诺诺优尤寡断的他，根本就不是爱管闲事和能管闲事的主。但正因为这样的性格设定，才平添了电影的戏剧效果也为之后主角的性格转变和爆发增加了矛盾性和可看点。本不愿管闲事也无心管闲事，一心想前往机场和儿子相见的他，在知道女主角和孩子(孩子是一个重要的推动因素)面临危机，决定抱着试试看的态度，一探事情的究竟。促使他作出如此决定的，更多的是一种父爱情怀和对儿子的内疚弥补之情的心理作用，这一点,和原作中的西方热血愣头青相比，无疑更符合我们的欣赏习惯和东方人的人文内涵，也使得主角形象更为的立体化。而削弱女主角的戏份，增加张家辉警察一角的戏份，也是一个明智的做法。因为我们实在难以相信一个弱女子和一个怯懦汉会粉碎一个专业的犯罪集团，所以必须要有警察的介入。警察这条线索的增强，使得几条线索的联系交叉更为的紧密，在戏份的增加和张家辉的演绎下，警察这个角色不再是可有可无的陪衬，对推动和衔接剧情起到了实实在的作用。

陈木胜对动作场面的处理和驾驭，已足以和好莱坞一线动作名导媲美。影片由始至终保持的快节奏高度紧张感，通过邱志伟凌厉快速的剪辑，在陈木胜的调度下，行云流水，即使在熟知剧情的情况下，仍能让人保持高度的亢奋，特别是商场一幕，双方人马的追逐抗衡，尤显戏剧张度和紧张效果。和前一部作品《男儿本色》一样，经过《双雄》和《三岔口》的不太合格的尝试，陈木胜还是回归到其最擅长也是做得最出色的动作追逐这一领域，而事实也证明，他仍然是这方面最好的导演之一。这也是陈木胜继《冲锋队怒火街头》、《双雄》、《新警察故事》之后第四次提名金像奖最佳导演，但个人认为此次胜算很低，纵观各种综合性的考衡，甚至可以说是几个候选导演中最弱的。但不能因此而否定陈木胜的导演能力。陈木胜早在电视剧时代就已经展现了其过人的节奏控制和动作场面调度能力，在其转投电影圈之后，在《冲锋队怒火街头》中得到了淋漓尽致的展现，这也是其至今为止最为浑熟圆滑一气呵成的动作电影，放在香港电影的金时期的都市题材动作电影当中，也是毫不逊色于那些名声更响亮的电影，也是其自身也难以超越的高峰。和吴宇森、林岭东、杜琪峰等都市动作片导演不同，陈木胜的动作片没有强烈的作者气息，更多的是好莱坞的商业片格局，以节奏和场面调度为卖点，提供一种紧张刺激的淋漓观影快感。电影中的角色虽然性格各异具有很强烈的英雄情怀，但这些性格是为了为故事服务的，是为了推动剧情发展和制造更大的矛盾冲突而存在的，也是其作品中一环扣一环交叉衔接紧张刺激的最基本推动因素。所以他电影中的人人物角色虽然在我们观影过程中会留下极大的印像，但由于人物角色过多，人物服务于剧情，在电影过后，我们往往很难记住某个特定的角色，我们更多的是感受到了他电影带来的一种紧张刺激感，角色的魅力反而消匿于影像的背后，这点，是他的风格或者说不足之处。

《保持通话》不是陈木胜最优秀的电影，也不是近期内华语电影中最优秀的电影，但作为一部改编电影和合拍电影，《保持通话》提供了一个范本，不要什么政治隐喻，不要什么禁忌话题，也不要动辄搞什么大师情怀人文关注，先把我们的优势和擅长的处理好来了，做到流畅自然，少去一些缚手缚脚的束缚，我们的泛华语合作一样是可以走出一条新道路的。当然，个人仍是觉得女主角和大反派在电影中的表演有夸张做作之嫌，和香港演员的表演在风格上无法得到一个统一，这方面仍需要一个磨合的过程。