更新时间:2011-05-05

保持通话:《保持通话》保持了陈木胜的遗憾

紧张而不刺激，个人觉得这一直是陈木胜电影的遗憾之处，正是这点，让他始终无法跻身到徐克、杜琪峰、王家卫等人一个级别层面（虽然他们也都有不成功的作品）。他的动作片，有精彩的暴力场面与心机斗智、有强烈的时代烙印与地理特征，但就是虎头蛇尾，不能在结尾保持与开头、中间一致的激流鼓荡、汹涌直下的奔腾气势，总是草草收工，高潮不起来，说白点就是让人不过瘾。

刘烨在《保持通话》中如此嚣张的大反派，居然是在仓库里不小心从货架上掉下来摔死的这种死法，简略得让人不知说什么才好。当然我得承认看他的电影大部分时候都是开心的，只是临近结尾才会替他捏把汗，就怕他想不出好招配不上前面的精彩，似乎最好的创意都在前面用掉了，到了结尾只能黔驴技穷。即使他受到好评的《双雄》、《三岔口》、《我是谁》、《男儿本色》、《宝贝计划》、《怒火街头》、《新警察故事》、《旺角的天空》、《新仙鹤神针》……皆是如此，总是在A级大片的最后决战来个B级化的处理，而让人印象深刻的场面一律是发生在故事中间，例如郭富城与吴彦祖的菜市场追逐（《三岔口》）、任达华与于荣光的真身相见（《旺角的天空》）……是了，我忽然发觉这些精彩场面一律是室外的、跳动的，结尾却几乎清一色室内的、安静的，缺乏场景的纵深变化，就有明显的局促感。

其实杜琪峰也是这样，但是由于其个人喜欢玩深沉、重意境、形小品、讲布局的特点，这反而成了树其风格的一种优势，但陈木胜是讲究大开大合的，这种相对封闭场景就明显抑制住了他的风格，锁住了他的创意细胞，因为基本上他的动作片到了结尾就是纯粹的打，不再有太多的思想与情感包袱要借之抒发，所以打戏本身的精彩重要性于他要远远超过杜琪峰等人，而一旦你做不到动作戏本身的过人一筹，就会有明显的整体不足感。想当年《我是谁》看成龙从大楼侧面滑下，本待热血沸腾以为马上要上演什么大场面，谁知跳下来就结束了，原来这就是大场面。陈木胜总是把大场面前的预热场面当正式大场面来用，难怪我总是觉得他的电影紧张而不刺激，或许我可以为他归咎于缺少大投资吧，钱都在前面五分之四用掉了，只好在最后五分之一减料赶工。