更新时间:2012-01-14

恋爱中的宝贝:恋爱中的宝贝

周迅饰演的宝贝是一个臆想症病人，因此她从影片开头到结尾都始终保持着一种强大的自我气场，她自有自己独立于这个物质世界之外的另一个天地。影片前半段她骑车，追随刘志，眼睛里和身体里洋溢出的那种清澈和单纯不掺一丝杂质。私以为这也是迅哥儿自身属性之一，像《大明宫词》里的太平，拿泛滥的比喻说是落入凡间的精灵。转折开始于刘志着手装修打扮他们的家，将一个空旷的废弃工厂改造成了一个处处透着前卫艺术精神的loft，而，正如卡夫卡所言，“一切障碍都能摧毁我”。宝贝的身上根植着卡夫卡，或者说一个精神病人的脆弱偏执。或者说，正是因为她的脆弱偏执，她才能够将自己完全与世界隔离开来，从而保有那份罕有的纯真。她不需要任何物质上的改变，而刘志破坏了他们之间的平衡，他需要电脑桌，需要沙发需要舒适的床才可以生活在这个世界上，而这一切对于她，都隐喻着恐惧与致命的威胁。她的逃离是自然而然的，她的行为完全听从本能，她感到了不安全，所以逃离。直到最后，她剖开了自己的肚子，为了证明自己有了孩子。

这看似是一个，颇为惨烈的，单凭讲述就足够吸引猎奇人眼光的故事。
据说，迅哥儿拍完这部片，很长时间出不了戏。
也许，当年迅哥儿还小的时候，和我差不多大年纪的时候，和男朋友从浙江到北京北漂，也有过这样的时刻吧。

“你笑起来像是明白谁都曾经绝望，原谅我的伤。”

我总是觉得——这种审美观是很小就有——
那种，挣扎的，边缘的，绝望的，生活，有一种直接抵达人灵魂最深处的美，和无可比拟的力量。

比如我喜欢看一些第六代导演的电影，从很早以前，我就觉得生活，自己的生活，其实就很单薄，但这种单薄和迅哥儿的很多角色的单薄不一样，她塑造的那些人物，通常由于物质上的极度匮乏，而瘦，脏，像流浪的病猫，把自己蜷在角落里，却有强大的力量孤身与整个世界抗衡。而我呢，活到成年，只看到过城市里浮华温暖的单薄。

我常常觉得自己永远不会有精致安逸的上流生活。
我跟别人说我终将会成为一名无业游民，终日游荡。
向Jack Kerouac,Guevara Che致敬
我研究电影，诗歌，摇滚乐，住地下室，吃不起馒头，靠沿街卖艺浪迹天涯走遍世界。

大家都以为我开玩笑呢。
这怎么听也不像一个理科生嘴里说的话，对不对？