波兰斯基电影的老毛病，由头到尾念对白，这种片子让人难受死了。看了下两女主之间的年龄，相差才3岁，疑问的感慨到“岁月真是把杀猪刀？”，怎么只宰了一只，没一宰另一只。用《危情十日》来类比这部片子只是形像，不是本片的真味。实际上波兰斯基的编排是电影最后由女主老公来否认伊娃格林这个闺蜜的存在，中段剧情还有图书馆管理员当面斥责女主放学校演讲的鸽子，来浅浅的透露出“留守妻子在幻觉中”。

造成女主崩溃的两大原因是，一构思不出虚构的故事，二讨厌她作品的读者来信等负面压力。后者在电影里没有交代信件和网络负评的是否是幻觉一部分，但负面评价的内容都集中她以自身家庭的真实故事来写书，其实这样观众可以理解为何女主要写一本虚构的新书。全片实际上没有交代女主母亲和女主之间的纠纷是什么，还有女主母亲离世的情节，这些矛盾、心结的中心原本需要借助拍摄的情节故事来进行理解，但奇怪的是这些都被波兰斯基用对白直接省去了，观众只能透过两人交谈、闺蜜诉说自己母亲的离世经历和女主梦见她母亲把她的笔记本扔出窗外砸进闺蜜原本的住处幻想情节来自行理解，不过这些零零碎碎没有很有效的调动我去猜测其内情了，其实也没啥意义，因为没有实际情节支撑去猜测什么隐情。也因为闺蜜离异无子女、职业是影子写手的这些因素，实际上跟女主的过去的关联性、类似性很弱，使原本用来猜测女主与母亲纠纷的材料变得很像波兰斯基为了伪装强调闺蜜真实存在而虚构的无价值的对白和设定。