更新时间:2019-01-02

生门:生育是一扇门，打开的一瞬间不一定都是喜

电影《生门》是一部医疗题材纪录片，记录了武汉大学中南医院妇产科里四位产妇怀孕生产的故事。相较于其他同类型的医疗题材纪录片，《生门》显得十分不同。这部纪录片延续了陈为军导演一贯的风格特征，用客观冷静的镜头为人们展现了武汉大学中南医院妇产科里平凡却又惊心动魄的故事。
《生门》采用了以观察模式为主的创作方法，这种纪录片制作的美学理念来自追求最大限度真实的直接电影。有别于医疗纪录片大都采用的“画面+解说”的模式，解说词成为纪录片推动情节、点明主题的重要方式之一，而《生门》没有使用解说词，对于人物基本情况的交代也仅仅靠极少的字幕。后期制作时，也没有加入主创自己的个人看法，对影片主人公们的采访也是拍摄时的直接采访，这种看似十分粗粝的拍摄方式，实际上更能打动观众，这种纪录片的真实性被展现得一览无余。电影《生门》仅选取了4个孕妇作为记录对象，这4个孕妇的故事都非常饱满，看似普通却又有其特殊性，她们的生育故事是整个当代中国社会的缩影。而这部电影采用了双线并进的叙事方式，另一条线讲述了主治医生与患者的情感，使得这部电影更具人情味。
这部电影最有价值的地方在于它通过对医院妇产科的故事记录，能够折射出广阔社会的多个侧面，呈现出多元主题。在医院妇产科，人类的各种矛盾冲突和所有社会面都会表现出来。无论是世界上任何一个国家，生活在怎样的环境制度下，一旦到了产房都是平等的。关于代沟问题、生育观念问题、孝道的问题、贫穷疾病问题都能从中反映出来。可以说，产房那几天是人生里面冲突最集中的时候，从生命的角度来窥探人生，启迪社会。一部好的纪录片一定是能够引发观众思考的，并且我在思考的同时时也被电影里的母爱所感动，并泪流数次，导演只是冷静客观地拍摄，可浓浓的人情味溢出银幕，这就是一部好纪录片的力量。
医院妇产科集结了穷与富的对比、生与死的挣扎、舍与得的纠结、老与少的代沟，每七天，新的人间悲喜就在这里轮换一遍，生育是一扇门，打开的一瞬间不一定都是喜，这种人性的复杂性非常真实又非常能触及人心。与一众华丽的精致纪录片不同，这部电影采用纪实跟拍的手法，产生的信息完整性、流畅性及现场真实感，使现实题材纪录作品呈现出真实的美感，彰显出真实的魅力。虽然镜头质朴，但拍摄构图等依然符合基本的纪录片审美，这种朴素与真实更给予了观众感官和心灵上的双重冲击。
影片中的视听语言较为简单直接、直击现场，没有使用3D模拟技术、搬演、事后采访等手段。在纪录片的全程使用游机，较少设置固定监控式摄像头，使拍摄时的灵活性更强，画面捕捉更有运动感和纪实感，更适合跟随人物随着动线移动。《生门》拍摄时大量运用自然光，采取跟拍方式，并且为同期声，使得片子更加真实，这种拍摄方式真实而不粗糙。解说词是组成纪录片的重要元素之一，是纪录片不可或缺的一部分。而无解说词的纪录片可以说是一种追求充分写实的艺术风格。它最大限度地消除了主观色彩、追求写实效果。但《生门》没有使用解说词这种纪录片最常用的表现手法，而是采用大量的环境音和画面内声音作为它的解说。陈为军导演这样的表现手法，最大程度上消除了创作者的主观立场在影片中的表达，使影片的纪录更加客观。例如在片中引起观众热议的李双双一家，因为优生科推断孩子发育迟缓而担心孩子生下来后会有问题，害怕花了钱孩子又治不好，所以坚决要引产，医生苦苦劝说给孩子一个机会，但最终在剖腹产后家属还是放弃了对孩子的治疗，孩子最终不幸夭折。对于这些事情的发生，陈为军始终保持着一个客观的记录态度，不评判、不介入，把评论和思考留给观众。没有解说词，使得《生门》实现了不介入甚至少介入，不带立场和主观情感的纪实，这是《生门》这部纪录片能带给观众震撼和思考的重要原因。
现在的纪录片拍摄越来越追求精致，尤其体现在文化类纪录片之中。这类型纪录片通常大量运用灯光、背景音乐、特写镜头和升格镜头来营造氛围。例如《舌尖上的中国》系列在拍摄食物、食材以及烹调时，就运用了大量的特写镜头、升格镜头同时辅以轻缓的背景音乐，给观众带来感官上的刺激，同时追求一种艺术上的美感。而在同类型医疗题材的纪录片之中，为了展现一些前沿医疗技术和介绍一些现阶段难以攻克的疑难杂症，也都会选择大量采用一些特写镜头和添加背景音乐。相比之下，《生门》的镜头就显得较为质朴。在整部纪录片中，大部分都是采用跟拍镜头来记录四位产妇的故事，而且大量运用自然光、同期声。例如陈小凤丈夫的哥哥为了弟媳生孩子四处借钱这个片段，几乎都是采用的跟拍镜头。通过一路跟拍借钱事件的进展，使陈小凤这个贫困家庭的真实情况自然地在镜头下展现出来。而在跟拍时，也同时收录过程中的同期声，没有背景音乐，使整个借钱片段显得更加真实客观。这种没有使用任何特殊表现手法的质朴的纪录，大量运用自然光、同期声、长镜头跟拍生活场景，让一段段真实自然的生活流淌出来，让人物的喜怒哀乐真实地表达出来，从而使作品洋溢出浓烈的生活气息。
最大限度追求真实的观察并非只是冷冰冰地录制。为了解医生、产妇以及家属在一些特定时刻的真实心理，《生门》采用了现场采访的方式。采访中所问的问题不带任何侵略性，没有道德评判夹杂其中，对被拍摄者们在具体情境中的回答，纪录片中不作评判与干预，只是追踪他们的心路历程，努力发掘他们隐匿的情感，将真实最大限度地呈现在观众面前。在这部纪录片后期制作中不添加主创人员的个人看法，极力避免对摄像素材的过分剪辑、人为创造的“剧情”，尽可能地保留纪录片的现场感，最大限度地逼近真实，通过巨大体量的直观记录，《生门》真实呈现生命诞生时温情与残酷的现场，构建起以家庭情感、生命伦理为基底的社会生态。