更新时间:2019-02-16

生门:从《生门》纪实镜头下窥探人生百态

“上苍给了我们生命，我们用奉献去拥抱”——泰戈尔

城市上空积累了太多的情绪，无人机缓缓划过竟被这厚重的情绪击打的摇摇欲坠。《生门》开头由一段城市上空的长镜头拉开帷幕，摇晃的镜头让人感觉不安，果然不安的情绪下就会发生令人不安的故事。医患之间不可开交的对话声率先冲入耳膜，随即镜头进入中南医院内部，由此开始了一段人性窥探之旅。
镜头以纪实手法拍摄了产房里的四组真实的故事：从前置胎盘的高危产妇夏锦菊娩出早产男婴遭遇血崩，哀求大夫保住自己的子宫，导致输血两万毫升，心脏骤停两次一度徘徊在死亡线的边缘。到高风险的双胎产妇陈小凤丈夫只有五千块钱，面对五万巨款一筹莫展，让这个“大人小孩我都想保”的铮铮铁汉挥泪病房。从李双双的年轻丈夫一家誓要优生优育，坚决引产被优生科判了死刑的孩子，最后坚持人性却也人财两空。到因重男轻女一次次被逼向鬼门关的产妇曾宪春，顶着“不生儿子，在家里就什么都不是”的压力，赌命生男孩子宫穿透命悬一线……
影片中并未回避在这个为生命而设的战场上的残酷。在征得本人同意的情况下，镜头进入产房，让这部纪录片体现了纪录的生命——真实性和纪实性。影片中的真实性在于它的画面不凸显技巧性，而更加追求有效。《生门》就是最大限度地遵循了真实性原则，走进产房，记录下了娩下宝宝的过程和医护人员的劳作，以及产房外家属的真实状态。
夏锦菊躺在产台上的时候任然是微笑着的，可命运并没有给这位乐观的产妇以平坦的人生。镜头随着医生的手术刀，从圆滚的小腹中拿出跃动着的宝宝，观众的心随着宝宝的哭声落下来，欣慰的镜头没过多久。大出血的噩耗又从镜头中传来，面对保子宫还是保命的艰难抉择，心脏骤停两次的危急，父亲掉落的眼泪…观众的心一次次地悬起。没有导演意图，一切按照事实发生的跟踪镜头，其中不乏因为跑步追赶而摇晃过度，因时间紧急来不及调整曝光的镜头，配以紧凑的剪辑，在此情此景下恰到好处地符合了人们的现场体验感，仿佛身临其境的慌乱和焦急。影片聚焦产房内外的生死瞬间，紧张的救治和分秒必争的生死考验，产妇在死亡边缘徘徊的紧张气氛无不感染着现场每一位观众。虽是纪实手法拍摄，但其故事的精彩程度一点也不亚于剧情片，甚至比剧情片的冲突更有冲击力。
长镜头作为纪实风格的主要表现手段之一，在电影《生门》中的娴熟运用更是为表现人物性格和推进时空发展锦上添花。产妇陈小凤的丈夫因迟迟凑不齐高达五万元的医药费而焦头烂额，其亲哥哥在家想尽办法借钱筹款。这段长镜头跟随其兄走过田间黄土小路，匆忙的步伐，干枯的手中紧攥着零钱，一边念叨着再去跟谁家借，要保住弟弟家三条生命这样的话，前方一眼望不到头的黄土之路……影片中从未提过兄弟情深，却在其哥哥的行动中体现着长兄如父的手足之情。
影片在表现最有争议的李双双夫妇上，运用的拍摄手法也是独具匠心。面对婆家坚决的要引产这个被优生科判了死刑的孩子，李双双作为一位准妈妈却没有丝毫的发言权和决定权，伴随着婆婆激烈地说着“我们肯定是要优秀的宝宝呀”、公公气愤地吼道“我就要你们70%的肯定这个宝宝是健全的，就要她生下来”、丈夫幽怨地做着抉择“我如果打掉的话，道德方面我好像就低人一等了”……镜头下的李双双沉默不语，任凭眼泪默默地流淌，婆家的冷漠和作为女性的无力形成鲜明对比，让观众气愤之余，又多了些思考的空间。
在紧张之余，镜头也没有漏掉人间温情，医患之间带有幽默感的交流、亲兄弟为三条生命奔走筹钱的不懈、病友频频伸出援手的鼓励……这些瞬间都被真实拍摄下来。
导演陈为军将《生门》看作“一个高度浓缩了的滚滚红尘”，包罗世间繁芜，镜头却从未沾染灰尘，拍出来的片子干净、纯粹。
直面生命本身的真实镜头才能感动观众。《生门》首次将镜头探入产房，表现了“生之门，一半连结生，一半虚掩死”的真实状态。独特的视角，充满张力的真实故事，一次次地冲击着观众的心灵，给观众以不同与以往的观影体验和震撼感受，不仅包含了母亲生育的艰辛和伟大，流露出亲情、医患之情、邻里之情等人文关怀，还折射出新生命诞生背后的复杂社会、伦理问题……
通过纪实镜头窥探人生百态，探寻生命真谛让每个人都能在影片中看到不同的体验和人生感悟，一切真实且刺骨。