我一直以为，陈佩斯先生虚浮荒诞的表演下面有一颗学院派的心。作为世家子弟与科班学员，他的艺术始终未曾脱离专业化的范式与规训，无论有着怎样诡诞刻奇的创意与荒腔走板的表现形式，其作品的追求、意向和节奏始终是以经典理论的方式展开、呈现与推进的。可惜的是，他的后继者们并没有这样的姿势水平，所以陈氏能够操一口标准普通话且几乎不使用任何俚语进行表演，而当代喜剧离开方言和网络潮词则几乎无法续命。这部《96摇滚指南》小时候没有看懂，现在看来几乎是一部教科书式的作品。米高积逊与山寨歌星，高楼大厦与废弃工地，民工棚与脚手架，背心布鞋与拖把头牛仔裤，每一对意向冲突都闪烁着上世纪九十年代所特有的现代焦虑。画面中时隐时现的脚手架预示着商业文明与现代主义的猛然袭来，丢弃的妻儿照片则象征着原始乡愁的悄然褪去，蜷缩在高低床与旧蚊帐之间的都市乡民显然已无法获得社会意义上的在地感与意义感，于是只能以脏话、猥亵和摇滚彰显自身的个性。几乎每个现代青年都自诩为“人类理性的杀手”，可在陈氏眼中，你们不过是工友眼中的一帮小丑和为时代所碾压的可怜盲流而已。尽管豆瓣上目前只有五条影评，但我仍想向廿年前的艺术家们与电视审查制度致敬。
