更新时间:2016-01-19

荒野猎人:小李子，熊抱抱能送小金人吗？

“明明可以靠颜值，偏偏还要拼演技”，小李子对于“小金人”的渴望，早已成了每年颁奖季最大的梗，有生之年决不能步了彼得·奥图尔的后尘，索性跟着墨西哥人再博一回命。亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多去年刚拿了奥斯卡，这份热度或许会给莱昂纳多·迪卡普里奥带来好运，不再是《华尔街之狼》那种癫狂夸张的表演，学院如今最吃的就是这套“真实感”。勤奋当学霸的小李子，在《荒野猎人》里彻底地自我折磨了一回，天寒地冻遭熊虐，为报子仇钻马肚，只为向奥斯卡证明自己，“这特么还不算演技吗？”

集齐三座金球奖也不能换个“小金人”，杰克看着最爱的罗丝，眼中满是羡慕嫉妒恨。历史证明，越是靠“自虐”的不堪入目，越是能博得评委们的同情，站在金球奖的台上，小李子似乎看到了奥斯卡的殿堂。他在《荒野猎人》里的扮相，与《华尔街之狼》的油头粉面判若两人，冻僵的皮肤，肮脏的头发，衣衫里永远混合着泥水和血水。在他每一个毛孔里，都呼喊着“谁能比我更惨”，伴随着极寒中的水蒸气，呼呼地往外冒。

这是一个在极端环境中发生的残酷历史，小李子演的休·格拉斯确有其人，经历了地狱般的折磨，被大自然、动物和人类轮番欺负，他能活下来就是个奇迹。复仇，也就成了一无所有者的终极目标。历史上的格拉斯被誉为传奇英雄，他与熊搏斗的故事被早期开拓者津津乐道，多次搬上银幕，此类置之死地而后生的艰难过程，也成为了“荒野生存”题材的样板（若非西恩·潘放弃，这机会恐怕还落不到小李子头上）。《荒野猎人》的原名直译为“还魂者”，带有印第安文化的神秘主义色彩，在片中的梦境里多有闪现，巨大的牛头骨堆，飘浮在麦田上方的女人，导演伊纳里多在突出人心险恶的同时，也不忘渲染对自然的敬畏，生命的必然归宿。格拉斯的侥幸存活，除了自身的坚强意志，也赖于食物，毛皮和马匹，又何尝不是一种生命的馈赠。

小李子不仅是敬业的演员，也是精明的制片人，他此番与伊纳里多的联手，几乎就是冲着奥斯卡而来的。去年《鸟人》的光芒万丈，让这位墨西哥人超越了同胞阿方索·卡隆，用4座小金人攀上了从影生涯的巅峰，学院唯独欠他一座“影帝”，去年迈克尔·基顿留下的遗憾，或许今年还就真落在了小李子身上。

“一人博奖，全队受罪”，如今有了三座金球奖护体，小李子不仅对得起自己在零下30摄氏度拼的老命，也向“好基友”汤姆·哈迪有了个交代。二人从隔空到直面的对手戏，构成了全片最核心的矛盾，最后的高潮终于来临时，斗完了智商和耐力，剩下来的，就是纯粹血祭的生存图腾。

两度拿下小金人，与伊纳里多合作默契的摄影师卢贝斯基，这次也为小李子的忘我奉献保驾护航，在加拿大和阿根廷的崇山峻岭取景，冰天雪地里别有一种肃穆之美，大景别、超广角，徐缓的摇移蕴含着诗意，壮丽中凸显了对自然的敬畏。伊纳里多玩上瘾的长镜头比《鸟人》时更加开阔，从开场印第安人伏击战开始，就明显感受到主、客观视角对于战场的全局把控，临场感之真实，死亡突降之残酷，堪称弓箭版的“奥马哈海滩登陆战”。各种机位运动、摇臂升降、斯坦尼康，在血腥肉搏的人群中游走，看似随意的视角切换，其实都是精心设计好的线路，给每一个在险境中逃脱，在逃脱中补刀的人，留下贱如尘土的背影。因为是户外实景拍摄，对自然光线的把握受到时间和环境的限制，《荒野猎人》调度也比《鸟人》更难操作，诸多不可控因素要求拍摄必须一条过，演员过多的表演痕迹，有时反而适得其反。

日本配乐大师坂本龙一的加盟，平添了“孤独传奇”的悲壮意味，大部分时间里小李子连个说话的人都没有，神秘而缥缈的音效之后，需要渐入情绪的旋律来唤起戏剧性。在这样的环境里，“做得多，说得少”，小李子一共才十几句台词，算是开口最少的一部作品，方法派的表演这下可得彻底挖掘了。毕竟身为钻石王老五的他，现实生活更贴近于《了不起的盖茨比》和《华尔街之狼》，住豪宅，开游艇，哪有机会在荒野里饥寒交迫，感受丧子的巨大悲痛。当自信的笑容被狰狞所替代，复仇的渴望只能靠肉搏来借鉴，小李子在自己身上“创造”出的，就是以往不曾有过的表演潜力。尤其是他在片中遭“熊虐”的五分钟，完全可以入选“年度最血腥场景”，在重达几百公斤的灰熊面前，小李子就像是个破布口袋，被任意撕扯、踩压、摔打，观众几乎听到了他肋骨折断，动脉飙血的声音。

这是真人版的《熊出没》，小李子就像打不死的光头强，在熊大残暴的揉拧之中，他还要爬起来“作死”，直到被结结实实地“熊抱”一把，压在熊大的屁股下。当人们赞叹特效逼真，表演到位之余，惨到极处的画面太过生动，反倒有点黑色幽默的意味了。相比之下，吃生鱼片，嚼野牛肝，钻马肚子，对身为素食主义者的他或许艰难，但在看惯了“贝爷”真人秀的观众眼中，茹毛饮血也并不算太稀奇了。

真正考验演技的，还是格拉斯身为男人，身为父亲的那一面，这其实又回到了学院最看重的“内心”层面的挖掘。当亲眼目睹儿子被杀，恩人被吊的一幕时，这已不再是个简单粗暴的毛皮猎人了，他更像是个被人类文明抛弃的孤儿，没有道德的奢求，只有最原始的血性。至于对菲兹杰拉德的复仇，格拉斯只在梦中的记忆里，隐约涉及到了白人对于印第安土著的血债原罪，现实中的行动更直白，更暴力，某种层面上看，都有点像昆丁·塔伦蒂诺的作品了。失孤+求生+复仇，多演出一分层次，小李子就向奥斯卡影帝多迈出了一步，但愿命大的格拉斯能给他带来好运。在同样刺骨的冰水里，还我们一个阳光灿烂的杰克吧。