更新时间:2016-01-05

荒野猎人:荒野猎人：就在今天！就在今天？

小李子，你嘛时候是津门第一啊？
2015年末，《荒野猎人》和“熊日”的小李子成了新的meme。这名朝着小金人冲击多年，但是资质实在很难令到所有人满意的杰克·尼克尔森特型演员，离奥斯卡小金人从未如此接近。
然而他真的能够笑到最后吗？他又值得笑到最后吗？
不好说，也说不好。
《荒野猎人》不是一部普通的电影。导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图去年刚刚凭借《鸟人》大杀四方，摄影是即将超神的艾曼努尔·卢贝兹基，两位主演小李子和汤老湿都是名器。但最终呈现的感觉，却有些像是另一个，真人版的《恐龙当家》。

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《荒野猎人》全程自然光的视觉效果卓越到令人震撼，富有极强的冲击力，让人不禁遐想和瞎想拍摄的过程究竟有多么艰难。然而，在近乎诗一般的画面之下，故事本身却难以达到能与其匹配的相同高度——简单至极的复仇/生存故事简直就是为小李子那一张苦大仇深脸的定制版本，但在精简到几乎没有的台词下，在这种极度考验演员功力的时候，离《荒岛余生》的汤姆·汉克斯尚有很大距离，更不用提什么个人突破了。
反而，汤老湿一口出神入化的德州红脖accent倒是非常的抓人和，魔性。
作为金球奖提名最佳剧情电影中评价最低的作品，《荒野猎人》难以吸引更多好评的关键因素，恐怕就是思想和表达上不可调和的矛盾。视觉上同时追求诗意和写实，故事上同时追求极简和极大，内部动力过剩，外部动因不足，大段泰伦斯·马立克的《生命之树》式的意识流和超现实场面，大量极寒入骨的痛感和鲜血淋漓的残忍，充斥在各处冗余的片段之中，无形中一次次干扰了信息的传递。
《荒野猎人》的视角比之前任何作品都要冷漠和疏远，试图和角色保持一定的距离，而带有一种纪录片色彩。诗意的美丽和丑陋的暴力之间形成了鲜明对比，印第安人和殖民者，甚至是墨西哥人之间关于历史和现代的认识，在这里交错纵横。导演伊纳里图似乎想展示一个广阔而又宏观的、更完整的历史观，透过自然的壮美和纯粹，去反映人性和命运的凄烈悲壮。但自《鸟人》之后信心大涨的伊纳里图有些沉溺于自我之中，过于神神叨叨——这对叙事是有很强的破坏性的。

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总而言之，《荒野猎人》在一个略显单调和沉闷的复仇故事之外，成为了一首发自内心的、对大自然的颂歌，一次对原始野性的呼唤，也是一场充满复古精神的视觉盛宴。《荒野猎人》不是完美的，有多达三分之一的时间都浪费在了对叙事毫无帮助的地方。但作为一次大胆的尝试，《荒野猎人》也未尝不是对一次对心灵的探索——
但远非洗涤。

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