更新时间:2018-04-06

地中海:导演说

影片虽以第二次世界大战为背景，但却向我们展示了一个小岛上的太平世界。作者以喜剧的幽默色彩，通过一组组日常生活画面，表现了主人公那奇特而又平淡的经历：意大利人同希腊人之间的友好气氛；士兵的吹牛和玩笑；士兵之间友好而又冲突的关系（法里纳爱上了妓女，因此他以开枪威胁再敢碰她一下的人；话务员爱上了军士）；抽大麻入仙境的恶作剧等。桑蒂又有了新的女友——一头骡子，返回时，坚持把它也带上了船；两兄弟向已怀孕捧着大肚子的牧羊女微笑着告别等等。正是这种真实而又细腻的生活场景的表现，让我们看到了远离硝烟战火的另一种生活场景，以及人与人之间的友爱和人情。
萨尔瓦托莱斯对自己的影片获奖感到十分意外。据说，在宣布奥斯卡获奖名单以前，萨尔瓦托莱斯紧张地躲到了卫生间里。他想，最佳外语片奖得主非张艺谋莫属（张艺谋的《大红灯笼高高挂》也在同年角逐该奖）。因为他的影片在意大利上映时，并未获得轰轰烈烈的成功，而张艺谋的《大红灯笼高高挂》在意大利上映时却引起了很大的反响，不仅赢得了广大观众，而且也获得了影评界的好评。所以当他听到自己的名字时，激动得流下了热泪。
萨尔瓦托莱斯是位有才华的青年导演。像许多为振兴意大利电影而努力的新一代电影工作者一样，他也在探索道路，但同他人不同的是，他没有为迎合国外市场而走上纯商业片的道路；也没有像某些“68分子”（指经历或听说过1968年席卷西欧各国的社会大动荡并热衷于表现这一历史时期的电影人）沉湎于对往事的回忆或自责。他选择了一个远离意大利现实生活的题材，表明自己的超脱态度，即无意卷入对意大利过去和现在的政治进行毫无意义的抨击，他认为重要的是自身价值的发现，即使在“被遗弃的”特定历史背景下，也可以在默默无闻的平凡中，发现生存的意义。他戏称，自己的这部影片是献给“逃亡者”的。他认为，在某些时候，“只有超脱历史和现实才能找到自我，只有超越时代，才能发现新的天地”。
萨尔瓦托莱斯在表现这一历史题材时，没有玩弄现代派电影技巧，而是努力在继承本国电影优秀传统基础上，有所创新。从影片中，我们可以看到，他那朴实无华的表现风格，感人而又真实的细节，幽默的喜剧情景都使人联想到新现实主义电影。因此，也有人把这种风格的电影视为“新现实主义回归”的一种现象。从某种意义上讲，《地中海》正是以它那人和人之间朴实友爱之情打动了观众的心，也可以说是新现实主义传统表现手法之一。但萨尔瓦托莱斯并未停留在这种传统表现风格上，他虽是以二次世界大战为背景，却以1990年代青年人那种渴望和平、安逸，他们对待爱情、友谊和欢乐人生的心理去表现1940年代一群人的生活及行为。影片画面优美：湛蓝的大海，绿茵茵的小岛，古老的小教堂，在使人获得美感享受的同时，也使人对发生、活跃在这片宁静美丽土地上的事和众多栩栩如生的人物形象回味无穷。也许，正因为这种富有创新意义的电影语言和人生哲理为他赢了这个“意外”的奥斯卡金像奖。