更新时间:2008-05-20

灰熊人:《灰熊人》：一个理想主义者的死亡

崔德维尔每次靠近灰熊身边，伸手去触摸灰熊的嘴时，灰熊都会凛然一惊，后退一步表示拒绝，这让我觉得，崔德维尔在阿拉斯加灰熊出没的地方保护、研究灰熊达十三年之久，对人类来说，是个很漫长的时间，其中不乏孤独、寂寞和恐惧，然而对于自然界的演进，不过只是一瞬。在电影《Grizzly Man》中，科迪亚克岛博物馆馆长否定了崔德维尔的这种与灰熊亲密接触的做法，认为他“越过了无形的界限”。灰熊不是人类的朋友，伴侣，更不是崔德维尔心中的救赎者和保护者，灰熊的世界和人的世界一样弱肉强食冷漠无情。

《Grizzly Man》一片由赫尔佐格导演，这个德国电影界的奇才把这部纪录片拍成了一部悬疑片和哲理片，看的时候时而感到惊悚，时而又引人思考，正像在片子结尾导演所说的那样，“崔德维尔在与整个文明抗争”，芝加哥太阳时报的评论是“《灰熊人》是崔德威尔疯狂理想主义与赫尔佐格阴冷世界观的汇合。”

电影的一大半部分是由崔德维尔自己拍摄的DV片段剪辑而成，在生命最后的五年里，崔德维尔拍摄了100多个小时的DV，在这些片段里，他既是导演又是演员，他是周遭这个世界的主宰，他愤怒地咒骂偷猎者，（尽管阿拉斯加的偷猎行为并不是很多）他认为自己是灰熊世界当仁不让的保护神，他还诅咒野生动物保护区的管理制度以及美国动物保护的相关条例，在远离尘世喧嚷的阿拉斯加，他在和灰熊的相处中得到了某种平衡，他一再重复，“我爱你们，我愿意为你们而死”，直到他真的葬身熊口，十三年野生动物保护生涯告一段落，生命也画上了句号，然而也许，这是他真正喜欢的归宿呢！只有天知道。

对崔德维尔有两种看法，一是认为他把凶狠的灰熊当作披着动物外衣的迪斯尼乐园中的人来看待。在赫尔佐格镜头下，为数不少的人对崔德维尔有这样的看法，并咒骂他葬送了自己的生命实属活该，但是葬送了女友的生命就罪不可恕。然而旷野生存举步维艰，崔德维尔坚守十三年，不得不说他有生存的高超技巧和毅力，如果说他没有对野生动物起码认知的心智，似乎也是不太可能；第二种看法是他将全身心都投入到了灰熊的世界中去，化身为人身躯壳的另一只灰熊。专门为他运送装备和生活必需品的朋友称，崔德维尔有时会像熊一样向他吼叫。这种情况倒是跟他的历史比较符合，崔德维尔少年时代是个社会叛逆，酒鬼，瘾君子，据他的朋友朱尔称，他遇到过“麻烦”和“危险”，显然在现实世界里，崔德维尔并不是一个成功者，所以在十三年的“灰熊人”生涯里，逃避和摆脱也许占有相当大的分量，进入灰熊的世界不失为一种逃避和解脱的最佳方式。

也许上述的说法会令动物保护主义者大发雷霆，赫尔佐格认为，最好的保护就是对栖息地的保护，抑制人类的扩张，给出动物生存的空间和环境，然后不理它们。崔德维尔十三年间，除了奉上自己和女友的身体作为它们的一顿晚餐以外，并没有给过灰熊任何实质性的保护，当然赫尔佐格并没有着力于探讨野生动物保护的主题，他关注的，是人类如何纠结于自己内心的斗争，又以何种途径作为宣泄和突破，自然是如何漠视人类的存在。如果冥冥之中有宇宙的主宰的话，他所看待的人类和世间万物，原来一点分别都没有，他不会因为你是人类，就施予哪怕是多一点点的同情和爱护。

崔德维尔这个“十字军战士”，现代的堂吉柯德，愤怒的陶渊明，住在帐篷里的梭罗，和切格瓦拉一样为了自己的信念（不说对错）勇于牺牲的斗士，他带给我们的，除了对人类思想这个混乱迷宫的思索，也许只剩下一往无前的勇气了。

崔德维尔是个业余摄影师，但是他的镜头深深打动了赫尔佐格，尤其是在每一段崔德维尔讲解完毕离开后，镜头里的碧草，蓝天，深邃的湖泊，一阵阵的风声，神秘幽远而又空旷沉寂，几乎是创世纪伊始人类的生存栖息之地。赫尔佐格的镜头和崔德维尔的镜头又是如此的一致，朴素而又节制，正是在这个节制里，蕴含了无穷的力量。