看完电影后，有人提出其中的性场面是否必要。
其实当今无论是体制内还是体制外电影都不乏性场面。那么问题是电影和性的关系是正常的还是反常的？独立电影是否应该完全摒弃“性”这个所谓的商业元素呢？
首先来说说电影里的三处性场面。
第一次是女主人公李俏和老相好刘飞开房一场。刘飞领李俏进房间，没有进浴室即知道哪边是冷水哪边是热水，这为他后来不承认孩子是他的埋下了伏笔。导演选择了浴室对面的镜子的视角来展现，满足了观众偷窥欲的观影心理。先前通过铺垫观众已经知道李俏真心喜欢他，然后这个场景是李俏主动抱刘飞，随即发生关系。但此处不乏商业的色情因素，理由大家懂的。
第二次是第一次和客人发生关系，摄影机角度是侧拍，这里没有裸露镜头，我们看的比较清楚的是李俏从始至终的漠然的表情，没有男人脸的展现，这里客人斥责她不会叫床，而我们在此前第一次性场面中知道李俏是会的。
第三次是她第二次和客人发生关系，依旧是侧拍，依旧是木然的表情，这里我们看到一个主观镜头。摄影机代表了李俏的眼睛，天花板上的灯随着做爱的运动，而晃动着。这里让观众感到极不舒服，这正是导演的目的，让观众去体会李俏此时内心的挣扎。
然后回到刚才的话题，这部电影中，性的意义首先在于性，而后又超越了性，性成为了一个筹码，一种手段，一次交易。围绕着性并借助性，人生才有了一个选择难题，于是心灵被拷问，精神被煎熬。李俏这个人物其实很简单，她的理想也不复杂，和许许多多农村的姑娘一样，她只是不甘心呆在山里。然后她试过知识改变命运，但城市的洪流冲走了她最初的憧憬，她的内心经历着变化，那是以性心理的变化为依托的。在这种剧情的规定性中，性场面的呈现具有非同寻常的意义。是心里测层次复杂推进的影像力量之所在。如果去掉性场面只有淡入淡出，或者只有声音的表现，没有画面的冲击感，会失去逻辑的说服力和激情的感染力。
于是，性场面的表现并不低俗，关键是要掌握火候，要超越性本身。我们需要的是一种相对宽容的文化以及相对灵活的审查机制。
