更新时间:2018-03-20

路易十四的死亡纪事:喜欢这部电影的，赞它勇敢；厌恶它的，全程恶心

文 | 西西缪
首发于奇遇电影
2017-5-17
这是一个关于国王的故事；这是一次关于死亡的记录。
盛夏的黄昏，余光落在了凡尔赛宫花园的丛中；静谧中，仿佛只有鸟儿低声吟唱的声音。
一切如此美好；一切如此悠然，他坐在轮椅上，同身边的仆人一起，欣赏着远处垂落的夕阳。
起风了，花丛中弥漫着一股熟悉的味道。
他对仆人说：“走吧”。仿佛如同昨日一样，宫中的乐声已奏响，暮色正在逼近，漫长的夜晚开始了。殊不知伴随黎明的到来，死亡也在递进。
曾经的太阳王，波旁王朝的国王，路易十四，终究没能逃过命运必然的一面。
脸上无数条皱纹是他衰老的迹象；一头蓬松的银发无力地垂落在他两肩；他吃力地学着爱犬的模样，却在无形之中演绎了自己最后时日的景象。
卧室里昏黄的烛光照着他的脸庞，他躺在床上呻吟着，为病痛，为自己，为那已逝去的时光。
仆人们依旧在他身边服侍；医生们按摩着他的双腿、安抚着他的心灵；夫人坐在他的旁边，注视着他、注视着卧室内的一切行动，却不再轻易说话。
当体内的毒菌开始扩散，当病痛开始折磨他，除去医生们给予的微弱帮助，还有什么支撑着他精神的不死？
是耳畔动人的乐曲？
是眼前孩童的微笑？
还是在静默之中对宗教信仰的祈求？
也许，烛光最终会熄灭；也许病痛最终会完全吞噬掉他；而他终将永远地闭上眼沉睡过去。
但当死亡事件结束后，他的名字却成为了历史传奇的代名词，太阳王的故事化为了他灵魂显现的形式。
路易十四，这位波旁王朝的传奇国王，曾经的欧洲霸主，君主专制的绝对拥护者，他在战争、宗教和对凡尔赛宫的扩建中度过了生命中大部分光阴。然而正因如此，他的名誉随着时间的推移却加剧了他的不幸。
战争，这是一位封建君王凸显其自身的英勇与魄力的唯一手段。
在路易十四亲政的岁月里，他曾发动三次欧洲历史上重大的战争：法荷战争、大同盟战争、西班牙王位继承战争。
而这些规模较大的战争在彰显他“太阳王”荣誉称号的同时，却使战争中民众的生活陷入了一片火海之中。
他的荣誉加剧了人民的苦难和负担，他的胜利将他的臣民置于死亡的边缘。
宗教，这是一位君权神授的国王不可或缺的凝聚力。如此宗教自然不可脱离权力而独存。
宗教改革之后的欧洲大陆不再受天主教统辖。教皇的权力被削弱，而随着英国国王对君主专制的拥护，教皇的权威形象也在不断遭受挑战。
实际上，对一国之君来说，清教徒（有时也称新教教徒）是难以统治的，因为他们既不承认教皇权力，也不看重国王的权力。
为了统一权力，路易十四知道他必须先统一宗教。他因此展开的对清教徒的压迫，却加剧了民意的失衡。
凡尔赛宫，这是身居其中的君主对其尊贵身份的直接彰显。另一方面，国王的宫殿也是君主专制的集中体现。
对于路易十四来说，唯有扩建凡尔赛宫，让所有的大贵族生活在此地，固守在自己的身边，才能有效实现绝对的权利集中。
然而在时间面前，一切荣耀都会暗淡。这位封建君主又如何会知晓命运的突转？
也许在最后，当他披着象征权力的袍子，身处于表面华丽的宫殿之中，感受的只能是孤独。这是属于一位独处的国王的孤独，是一种受之于权力的孤独。
在《路易十四的死亡纪事》中，饰演路易十四的是让•皮埃尔•利奥德。
这同样是个传奇人物。
在他那张忧郁的面孔中，有着太多可以被追寻的历史记忆。时光让这位老人失去了青春的色彩，但他的眼神中却充满了强有力的光芒。
让•皮埃尔•利奥德，他就是那个曾经在《四百击》中，奔向大海继而转头不知所措地注视镜头的安托万！
他是法国新浪潮的代表人物，是特吕弗银幕前的自我，是特吕弗和戈达尔同有的儿子，也是新浪潮真正的子嗣！
在法国新浪潮时期，他和特吕弗、戈达尔合作过十多回。在他们的电影中，他往往是迷茫而无畏的青年，穿梭于法国街头，肆意盯着周围的女孩，让观众无从猜测他的下一步打算。
他的荒诞中透露着青年本有的模样。
如果说戈达尔拍的每一部电影，都是同一部电影；那么利奥德扮演的每一个角色，也都是他自己！
但这一次，在路易十四的病榻上，他完美地化身成为了路易十四本人，曾经的少年心气消逝的无影无踪。
利奥德面部微弱的抽搐，他紧闭的双眼，他用力地呼吸，他不动声色地注视门外的那份神情，都让人忘记了那属于新浪潮子嗣的模样。
他将自己的整个人都交托给了垂死的路易十四。也可能，利奥德扮演地仍然是他自己——在晚年利奥德在失去新浪潮光辉的一刻，他在老朽的外形中重塑了自己，破除了观众对其形象的既有认知。
也许，利奥德在演绎路易十四的过程中，与老国王的感情达成了终极的共鸣。他们共享了那份光荣褪去后的孤独。
光辉的胜利已经载入史册，充满活力的法国新浪潮也已经汇入影史。
路易十四最终死去了。
他伴随着病痛，伴随着静默，伴随着孤独，离开了人世。
与其说这是一个故事，毋宁说它是一种记录：宁静中的每一刻，记录了死亡。
本片褪下了故事性常会带来的戏剧冲突，用朴实、平静的镜头记录了历史当中的那一段时光。电影名称中的“纪事”二字，在这个意义上，无疑是贴切的。
作为记录，它又是优雅的，是对死亡最生动地捕捉。
电影中，导演削弱了影像的背景音乐，让一切在安静中进行。但安静并非无声。当音乐不再响起时，我们才会发现自然之声竟能如此如雷贯耳。
在国王的卧室内，钟表的转动声、苍蝇的飞舞声，给予观众的更多是一种深刻的提示认知：在国王的耳边和观众的耳边，仿佛有个声音在诉说时间的慢慢流逝，或某种迹象的渐渐显现。
轻微的声响中，生命的美好似乎是永恒的，却又无疑是脆弱的。
因为借助烛光拍摄，室内布景显得一片昏黄。但又因为烛光，室内的氛围是温暖的。
黄色的墙壁搭配红色的床，整个空间都因暖色调的运用，在雍容华贵中显得更为祥和，同时充满激情与生命力。但这却是一种反衬，躺在当中的国王已是将死之人。
路易十四的身心皆已疲累了！他静静地躺房间中央的大床上，从用力呼喊着自己的仆人，使唤着医生，最终抵达了言语的缺失。
在他衰朽的身体上，皮肤正在慢慢溃烂。
人物情状与环境在同一空间中的互不相容，催生了一种强有力的压抑情绪。这情绪并没有随着剧情的缓慢推动而发生变化，它甚至没有形成堆积。但这不正是记录的客观性所在吗？
历史事件不会因观察者的感伤而发生改变，我们只能远远地望着那张脸、那个人。
当路易得病之后，镜头的画面便始终停留在了他的卧室里。这不仅仅是因为整个死亡事件只在这里上演。事实上，路易十四因为坚持要到教堂做弥撒，也曾离开过房间。他甚至还到大厅前观看了舞蹈表演。
然而固定的环境封锁了一种始终如一的情绪，并凝缩了路易十四病态的苦痛。
不变的镜头机位加剧且外化了国王内心正在经历的感受。手法上对戏剧冲突所作的减法，却加剧了观众情绪的诱发。
于是，历史明白无误地呈现在我们面前：细节已经分毫毕现，但观众却无力做出任何改变。屏幕中的路易十四显得如此切近却又如此遥远。
对国王的病症，医生们终究无从下手。他们没有给国王放血，而是选择将他的病脚包裹起来。可当他们继而将绷带解开时，才发现他的整只脚都已经腐烂了。
他们该怎么做？他们失去了方向。
尽管敬爱自己的国王，他们中却没人能体会到国王的痛苦。最终，众人只得退下，眼睁睁看着他死去，并解刨了他的尸体。
在自己的症治失误暴露无疑时，镜头中医生们冷峻的脸部特写上，却没有一丝泪、一点焦虑与或一毫惊恐。他们只能说：“先生们，我们下次会做得更好。”但作为医生，他们也的确无法说出更多。
而那位来到国王宫殿内的男人是谁？他是医生，还是骗子？对此，导演通过两个镜头在无声中隐秘地透露了一切。
当医生们将那杯水端去给国王喝的时候，路易十四的表情显示出极大的痛苦与不适。这个时候镜头切到了男人的面部特写上。他看着有如此之态的路易十四，嘴角微微地上扬起来。
此时，他是不是骗子已经不重要了，他会不会受到惩罚也无关紧要。
毕竟，他最重要的目的已经达到。作为一个平民百姓，他用自己的方式，见证了国王的苦痛。这个人物的出现，也是对权力的讽刺——他戏耍了这个号称“太阳王”的男子，他，一个普通人，让国王尝到了苦痛。
也许这个小小的胜利不是仅仅属于男子自己的，它也属于远在凡尔赛宫之外的那些居住在偏远地带的穷苦人民。他们曾因为路易十四的光荣而饱受战争的苦痛。
终于，路易十四在这华美的宫殿中失去了一切。
他失去了作为一个国王的尊严，失去了民心，更失去了荣誉。
他在身心的破碎中，被病痛折磨，与孤独为伴，曾经华美的一切如今显现为饥饿精神中的虚空。
他的身体会腐烂，他将再也无法走出这个雍容华贵的禁地。
夕阳已经落下，丛中的风儿变换成为时钟的声响，于无声中愈演愈烈。
一切在静默中开始，一切又在静默中结束。
生命依然是动人的，但国王在病痛的折磨中，孤独地死去了。

HD中字

路易十四的死亡纪事La Mort De Louis XIV(2016)

6.0

7.1 7.1

又名：路易十四的最后时刻(港) / The Death of Louis XIV / Last Days of Louis XIV

类型：剧情传记历史地区：法国

年份：2016 语言：法语拉丁语

上映日期：2016-05-19(戛纳电影节) / 2016-11-02(法国)片长：115分钟

主演：让-皮埃尔·利奥德帕特里克·德阿萨姆曹维森·阿泰欧菲利

导演：阿尔伯特·塞拉编剧：阿尔伯特·塞拉 Albert Serra/蒂里·卢纳斯 Thierry Lounas

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