更新时间:2016-01-29

代笔作家:你的挣扎，成就你的光荣

在看本剧的前半段时，我会对畅销作家圈和出版圈的病态有着比较强烈的反感。但是之后细细想来任何一个行业都是有着缺陷的，这种生存环境可能是人们想要去改变的，就比如说剧中的小田编辑，但是最终这种改变往往是双向的，因为其实双方的存在都有其合理性。接受了这样的认知之后，这种病态的生存环境带给我的冲击伴随着剧情的发展是在不断削弱的。
远野丽莎之所以是这部剧真正的主角就在于整个故事实际上是围绕着远野丽莎的自我接纳展开的，但是我总觉得结局处理的自我接纳太过火了，或者说是太彻底了。远野丽莎最后达到文学创作的巅峰在于她把自我的矛盾剖析给了读者，这其实是一个寻找的过程。但是在人的生命历程中这样的追寻并不应该有定论。如果按照结尾的方法来处理，《虚伪的日子》这本书就给了远野丽莎全部的答案，哪些人该和解，哪些人该争取，哪些人该释怀，最终的结果是她与每个人都呈现了一种“和解”的状态。但是在我看来完全消除自我矛盾的人是不存在的，有着强烈的自我矛盾才可能写出抓人的小说。所以从结尾来看剧本终究还是少不了一些梦幻的色彩。
着装风格的变化告诉了我们川原由树在改变。代笔这件事会让我自然地联想到名侦探柯南中的一些桥段，因为长久做代笔最终动了杀念，成为了谋杀犯。在现实生活中我们并没有经历过所谓的代笔风波，影子作家的绝望我们不可能真正体会到。虽然柯南是动画作品但是这种动了杀念的心态在我看来才是更切合实际的，这和人对于成就感的追逐和通过才能获得的自我满足感相关。也就是说，如果川原由树是生活在现实世界，她在人物性格设置中的那种“不想傻呵呵地坐在副驾上”的因子就不会允许她去和远野丽莎共同执笔甚至于说和解。她和远野丽莎一样都是有光芒的人，按照正常的逻辑来说她们两个人都会发光发热，但是剧中的处理始终给了我一种走了捷径的感觉。这种处理方式提升的是故事的紧凑程度和戏剧性，但是投之于现实是完全不可能的。综合来说，川原由树相比于远野丽莎在我看来是一个真正畸形的角色。一方面故事中并没有给她非常多的表白空间，另一方面她在三年中收获的成长之多在现实生活中是并不合理的。她是一个工具，剖析远野丽莎必要的一个工具。
总结来讲，她的存在相比之于品川老师就显得虚幻的多。在剧中，品川老师一共就露了几次面，但是隐约之中我总觉得他才是那个真正适合文学创作，能够从文学创作中获得人生意义的人。品川老师和剧中的女性形象可以说是完全相反的。
背景音乐的吟唱声总能给我一种酣畅淋漓的感觉，但是它停下的时候往往是新的挣扎的开始，所以也许那种不到死亡不停歇的挣扎才是小说家生命姿态的一种吧。