奇遇L'avventura(1960)

永远消失的女人，短暂消失的男人，不同性别对于情愫的爱火能燃烧多久，不同点更在于爱火消逝后能否再选择重新回到原先的生活（朴素的男权社会），在阳台上身边被缠绕绳子的铃铛包围，到底是被牵绊的情感还是苦苦等待回应的链条；孤岛早已被汪洋包围无法出逃，第二个女人大概还要重新路过第一个女人走过的路到达那座孤岛，结尾暗示永远是女人在寻找，那个丢失的人只是放弃了寻找，只是此刻她还在幸福里，华美的服饰，穿着高跟鞋穿过富丽堂皇的走廊，美丽到被人凝视，但心情一样难过和复杂，大量空镜和固定机位的拍摄去探求心灵的运动，我们穿着西服带着礼帽遮掩自己深不可测的内心，有一部分藏不住的东西外露被别人发现，发现那人也带着愧疚、恐惧和自恋在小心翼翼的接近你的身旁等着你与她散步

安东尼奥尼的空间实在太厉害，尤其是室内空间布局调度，空间完胜剪辑。我最爱表现她感觉羞耻的镜头，街上每个人的目光都粘住她，她摆脱不了人们的视线，就像摆脱不了女性在爱情中的迷茫无助。

男人和女人在很多时候还真不是一个物种…无论是安东尼奥尼看女人，还是评论中看到的女人…我想说真的太男凝了…承认女人是正常人很难吗…最近看到最受不了的电影《德州巴黎》和《奇遇》绝对要上榜…不是说这个男主的个人行为怎样，而是导演眼里的女人（尤其是老婆）是神经质的，由于大家都知道男的是个什么b样了，反而美名其曰孤独…我…

在无限的空间世界里满是爱的疏离..

安东尼奥尼是一个会让你被他大胆的想法和艺术性超强的表达而震惊的导演！观影一百多部了，也说了一些自己的见解，但我很少用牛逼来形容一个导演，安东尼奥尼是第一个，我跪服！！！！！！！！！！！

用角色位置来展示空间感，还有陌生化的脸谱。

感情突如其来。

庐山电影周8.23。电影在当时的时代背景下突破性很强，用空间来叙事。

他开创了新的调度空间 在今天也不觉得什么 当时确实革命的

视听语言 电影结构 镜头语言 场面调度电影主题 电影表象和深层内涵存在主义依靠真实而不依靠逻辑

电影放映的最佳场所永远！一定！属于影院，如果是自己看资源的话一定啃不下来。这种情感凌驾于道德之上的关系，个体之间疏离又暧昧，安东尼奥尼拍出了没有过去和未来，只有现在的爱情。

永远不要原谅男人啊。所以安娜最后到底去哪了！

没看懂，困死我了。

导演花了那么多镜头展现女主有多完美，我想我们渴望被爱是因为爱可以让人忘记自己身上的不完美而不是因为生来完美才值得被爱。到头来承诺只是个泡影，多轻易许下就有多轻易破灭，再亲密的友谊好像也抵不过一时的欲望。期间男女主没有任何深刻的沟通，好像他爱她只是因为她有一头柔顺的头发，她爱他则是因为理所应当，毕竟所有男导演眼里的女性都抵挡不住任何诱惑。开头的寻找都功亏一篑，安娜作为一个密友一个爱人就这样消失了，对谁都好，尤其对你们他妈无用的性幻想最好。

#庐山电影节

10/10现代爱情三部曲之首，将空虚与麻木影像化的力作。本片最有名的是情节：安娜消失，便没有然后了，像烟一样离去，角色、镜头、观众都毫不在乎，导演用140min观察现代生活中人与人间的疏离。摄影极佳，多用远全景，将人物置于画面边缘，把其夹杂在环境中，仿佛关注的是冷峻的巉岩与空旷冷清的街道，“环境 ”亘古不变，而人只是过客；节奏虽缓，去情节化但也有合适的收放与巧妙的闲笔（草地欢愉、结尾时的背叛、男主打倒墨水瓶）；善用环境音烘托氛围（永不止息的潮声），安东尼奥尼是用视听外化情绪的大师，虽然他的剪辑与镜头转换、调度并非顶级，但对整体感受的把握的确独一无二。结尾男主背叛的处理依旧是漠不关心的，并未做成爆发式的断崖，然后配乐升格，结束。维蒂穿高跟鞋哒哒地跑过一排客房和她各种稀奇古怪的小动作真是生动极了

撕开了浪漫主义的伪装，只剩下兽欲

做不到爱欲分离，就只能在空虚中消失自己，看似男主忙而女主闲，从我们无产阶级的角度来看，他们就都太闲了。

拍的不错 去文学化的

现代人追求的爱是虚无的轮回 道德感的边界不断的缩小到个人内心