更新时间:2016-02-21

镖门:从头看到尾千万别快进

花了几天连着看完没快进，可以说，这绝对是一部诚意之作，值得一看。

首先这部戏里我觉得最厉害的是武打戏和摄影画面的部分，这两方面我个人认为完全是电影水准，且比许多院线电影强了不止一半点。
剧里有几场武打戏让我至今记忆深刻，刘安顺初战额尔赫、刘安顺雪夜九宫格、戴海臣和张端和各自的谢幕一战，场场侧重不同，却都场场精彩妙绝。第一场额尔赫挑战刘安顺，侧重在两人的刚劲力道上。刀和矛所触之处砖石尽碎，长矛扫到顺哥身侧弯曲再回弯，顺哥的辫穗和额尔赫的盔缨皆是飞扬的红色，两人比武间的力道直透荧屏。
第二场顺哥的九宫格是最唯美的一场打戏。红灯白笼，寒刀照雪，武试文斗，锋芒尽展，他果然是和雪最相配的男子。
第三场师父的谢幕，顺哥的独白即是最好的评价。“如鬼如魅，如风如电，刀刀不见血，挡者如落叶”锋刃藏于内侧的刀仿如师父伸长的拳风，墨色的披风飞舞间，尽是传奇。他的谢幕，也代表着那一代英雄的消逝。
第四场和叔的谢幕，比师父更多了几分血性和狠辣。持刀时，他亦化身一柄飞旋匕首，近身者无不被利刃刺伤。空拳时，他又宛若一阵游风，缠斗于众人间，招招迅速不容人细思半刻。他的谢幕亦是一种代表，那一代讲规矩守义气的山匪，那一代壮志豪情敢斗天地的捻军，都已成过去。

在拍摄的构图上很多都采用对称的构图。如师父家里的天井画面，顺哥镖局厅堂画面，以及拍摄时将人物放在画面正中等等。传统的中式风格都讲究一种对称美，最突出的就是与建筑相关的，这部剧里的对称画面就拍的很好，不仅体现出那些中国传统的美感，更有其中蕴含的庄重大气和厚重感，与本剧的“规矩”二字尤其相配。
我很喜欢在山西的部分，顺哥三人自小习武的那座山，冬日里草荒树枯，几处山岩如被风削平，青天白云，鹤鸣一声，苍茫大气自现。无论是开场的赌闷车，还是师妹给顺哥鸣枪送行，或是三人的情感纠葛，这景都是绝对加分。
画面色彩方面，我印象最深的是对红色运用。人物的服装和取景都是自带时代感，可前期有很多地方加入了很纯很正的红色，让画面不显得那么单一，还很抓人眼球。比如大红灯笼、顺哥的辫穗、军装上的红领子、山猫和有些人的红围脖，都让人有眼前一亮的感觉。

虽然是很有诚意的作品，但没能更好还是因为剧情问题。
剧本的小细节方面做的很考究，但大方面有点问题。
台词方面很不错，没像现在的一些剧，空有旧时候的扮相，嘴上各种现代词往外蹦。镖门里的人物台词我觉得还是比较符合那时候的感觉，小细节上像一些江湖黑话和京味方言夹在其中，也是挺加分的。
剧情可以给分成三方面，山西方面的师父、师妹、希平，北京方面的杜载山等镖门、佟哈等自家人、贾克木等官府，还有匪道方面的山猫、路瑶婷。刘安顺就是贯通了这几个部分的人，看的出来剧本开的方向挺大的，但因为剧情编排上的问题，后期并没有展现出那种时代动荡的大气感，反而让人看了觉得绑手绑脚。两个时代的交替、一个行业的消亡，“镖门”二字开的如此恢弘大气，怎么后期剧本反倒刻薄小气。

山西方面的剧情就是很通俗的民国剧情，师父待他如子，师妹师弟背叛他，最后师弟黑化，没什么惊喜也没什么过错。
与镖门相生相克的匪道，也挺吸引人的。首先是山猫和和叔的搭配怎么看怎么配，明明不是好人，却让人怎么也讨厌不起来。最后和叔为救山猫中枪死去，山猫又为了不爱自己的路瑶婷甘愿赴死，两段戏都很感人。再者，路宗山与师父一样是一代英雄传奇，讲规矩讲情义的土匪比兵痞硬气多了。
北京方面应该就是我觉得的问题所在了。刚开始顺哥来北京打拼的时候蛮好看的，像极了北漂的奋斗史，可不知道什么时候，就开始莫名其妙了。
看得出来是想通过几个典型人物来诉说那个大时代，以小见大的方法，战长沙用的就很精彩，可镖门后期有点玩砸了，小人物的故事说全了，大时代的气氛却一点也没出来。王爷和郡主的戏份就刚刚好，每一次出现，他们的命运就发生一次变化，寥寥几面就都交代清楚了。
佟哈、额尔赫、秀兰、贾克木的戏份就太多了。前三个人从开头一直贯穿到最后，看前期的感觉是，这几个以后肯定能变成顺哥的后备军。可真看到后期却是，顺哥的戏份像消失了一样少，反倒这三个人没完没了的出现，而且各种家长里短。
把贾克木一直作为反派的设定我觉得也没必要，前期刁难一下还行，后期每次都是他来找事，就让人有点腻了，尤其最后他还是个莫名其妙就疯了的结局，更让观众觉得莫名其妙。那个动荡的大时代下，每个人都是浮萍，都只能顺着时代的脚步走而已。不要刻意塑造一个反派，转而写成每个人在动荡中不得已的变化，我认为会更好。

如此硬气的打戏和摄影，如果剧本能更精进的话，绝对就无可挑剔了。还是有点可惜了，这样的诚意之作，看的人却寥寥。