有一种法制片，有一个旁白人时不时跳出来说着主线走向，然后会有演员将细节的故事表演出来。而这部电影就有一些这个感觉。所有的节点都是靠新闻屛摄和播音字幕给出，而剧情却比较细碎，虽然不缺感人的点，但情感共鸣来源多是对那段真实岁月的心有戚戚。影片的表达与其说是给予情感，不如说是调动情感。

时不时播音腔念出的中央决策给了影片较高的姿态，传达出宏大叙事的野心。但也正是这点让本片比之电影，更像是总结报告。

而除了开头被叫停入院在门外等候都能理性排队的病人，在放行之后突然变成限时降价超市既视感，和金仔夫妇和文主任的小冲突之外，几乎没有人性拷问。这其实是主旋律影片最大的问题。就是除了突发的灾难外，所有人都是好人，所有人都富于牺牲精神，所有人都带着感恩的心。因此戏剧冲突只有人与灾难的冲突，这就让表现手法上受到限制。

我们只能表现人定胜天，结果也只能是排除万难，争取胜利。在这个过程中，没有畏缩不前，没有临阵退缩，即便有思想波动，也要转瞬即逝。然后作为牺牲最大的角色，唯一的情感流露却只能是愧疚，对未能挽救的生命，对不能陪伴的家人。所以陶峻的戏份相对多一些，毕竟桀骜一些的性格，能稍微规避一下千人一面。

戏剧冲突的单一，让所有的感动点显得有些千篇一律，就是只有亲人的离世。无论是子枫、欧豪，还是倪虹洁，泪点都是已经或接近天人永隔。一次次的重复还会让观众感动，其实也是因为这场灾难实在离我们太近了，无论是空间上，还是时间上。

武汉当然是英雄的城市，医务人员当然是白衣天使。以中国的人口密度，在面对突如其来的传染病时，能控制成这样，全世界不会有第二个国家能做到。因此其实你们不用说，我们都知道。