更新时间:2017-02-04

征婚启事:如果暂时不能一个人

捡一些旧书看，摘摘写写，才能在过分炫目的春节里收集一点点安宁。
回家就像过着平行世界的生活，喝茶吃肉，见客微笑，或者全家被塞进车子里共处七八个小时，吵吵闹闹，这样的亲密感会让人恼火又好笑。
这种割了又长的日子会让忘记了朋友圈里的琐事，会忘了备忘录上的工作笔记，来来回回收听到的，都是小表弟每晚十点多就会跑过来说的话，
“我饿了，你想不想吃东西？”
尽管了隔离了很多信息，也有一些使坏的朋友，中途发来垦丁的海浪或是泰国的丛林电音，絮絮叨叨地聊起过去与未来，这样会让我稍稍驶近一点自己的世界，好像明天一个多小时的车后，我又能回到没有季风的地铁、有秘密的小酒馆、能看到海的日出剧场，以及大事小事好事坏事都必须一个人扛的轨道里。
就像回到一个永无岛上，它不属于你，但你依然登录此地。
“有些人过了三十岁，他的眼泪分泌可能就会不够。”
刘若英看着这些放大的瞳孔温柔地说。
这样看来，让很多女孩焦虑的三十岁也不尽是坏事。
至少再伤心的时候，你也不用再流泪了。
而那个文艺得发黄的老男人陈升则写着，
“她说，死掉可以，但不能殉情。”
“因为..这世界上没有一个人，是少了另外一个人，就活不下去的..”

电影里的故事也在围绕着失去，用一种寻找来试图弥补缺掉的、丢掉的以及忘不掉的爱情。
女人大概是很奇怪的动物，她们很柔软又很坚硬，喜欢追问，喜欢寻根到底，喜欢抓住这个过程，像巴士掠过的风景，记住你第一天和最后一天说过的话，告诉你每一天我想你与想吃冰淇淋的时刻。而没有回应，应是一种最残忍的处决形式，你像投石于海，连回声都找不到痕迹。
刘若英扮演的杜家珍，辞了职，登了报，在那个年代里，征婚似乎是一件相近于头条新闻的大事。来了很多人，有好奇的，有搞事情的，有想为父亲续弦也有为儿子招妻，形形色色的脸谱里，不时穿插着笑料与恶意。一个女生，把自己公开出来，像湿漉漉的衣服晾在那里，期待相遇或是相爱，即便时代再独立，那种感觉，依然会是不安与无措。

“你不失望吗？”
当她的眼疾病人来到跟前时，拆穿了她假装自己是吴小姐的把戏，
“姓杜不好吗？眼睛是不会说谎的。”
她当然是在骗自己啦，以为有些人来了，就能忘记有些人来过。

《征婚启事》拍的时候，刘若英已经评介《少女小渔》获得亚太影后了，离她唱出红透街头巷尾的《后来》还有两年时间。被人叫奶茶，甜甜腻腻的，可某些角色你还是会觉得只有她。那个年代的台湾片很有趣，李安的家庭三部曲也在那个年代，那时候好像全台湾的女生都会叫家珍。烟火气、众生相，台湾味十足，又同时与西方文化展开冲突。
布景就在那个茶楼，整出戏都是靠刘若英和穿行的应征男子撑起来的，当中不乏大咖像钮承泽呀、伍佰、金士杰等，连陈文茜也要出来露个脸，当然最好玩的，还是那些奇异的人设，自闭症的儿子、配音演员、足癖狂、皮条客……
“在这中间都找不到你想要的吗？试试把你的频率放宽一点。”
家珍遇到大学的心理导师时，他说了很多有趣的话，他懂得如何让你理解这个世界，理解他人，但实际上，他也有自己的心病和苦征。
那怎么办？
选择你所能承受的，一切都是选择。

我一直在想的问题是，什么才是你所能承受的？
觉得在国外受不了时躺在地上流泪了一天，翻开小时候五六年级的书信，会为了差两分没有满分而觉得天要塌下来了，再小一点的时候，剪掉留了三年的头发会要了我的命，那么现在呢，我所能承受的又是什么？永远实现不了的理想，还是注定遇不到的人？
一旦开始思考这些的时候，日子就会变得张牙舞爪起来，胸口像吹开的乐园气球，好想对着自己开一枪。
我在上一年年底的时候，对自己的生活状态很害怕，很焦虑，我在想着未来，比如说三十岁时，我是否还能承受这些恐惧，而决定去提前面对这些焦虑。我也让朋友帮我发送和公布了一些信息，就像《征婚启事》里的吴小姐一样，当我决定发送的时候，对焦虑的害怕突然都消失不见了。

如果理想主义的人永远都会失望的，而我又改不掉这身属性的话，我想到了一个办法，不如与失望去和解。
如果没有什么是值得失望的。
世界才会对你无可奈何呀。

－Fin -