这烂出天际的“神作”，能否闯进3分大关吗？还有机会挑战2分吗？
没有困难的工作，只有勇敢的凯奇。
我坚定相信，它大有希望。
本片导演园子温，素有“日本鬼才导演”之称。
身为一个长期在B级片领域耕耘的电影人，个人风格独树一帜。
极端钟情于血腥、暴力、情se等cult恶趣味，在血浆和暴力里映射日本社会的病态。
《爱的曝光》《庸才》《冰冷热带鱼》《地狱为何恶劣》等几部灵光一现的作品，令他扬名立万。
温馨提示：不要把“园子温”看成“温子仁”。
诡异的是，从《东京暴族》开始，园子温好像被人下降头。
习惯性翻车，烂片一部接一部。
《幽灵之国的囚徒》更狠，直接创造个人导演生涯的最低分。
需要指出，这是园子温进军好莱坞的第一部英文片。
在创作之初，他野心勃勃，力图拍成一部“东西方风格混合的、美丽与暴力交织的作品。”
演员阵容方面，除了“只要给钱啥戏都接”的凯奇，还请到在“刀锋女”索菲亚·波多拉。
凯奇自己当王婆，自卖自夸，“这可能是我拍过的最疯狂的电影。”
媒体也捧臭脚，“这个阵容，无法想象电影会有多变态。”
多变态不知道，多烂倒是可以想象——
一个，烂片之王；另一个，拍烂片上瘾。
双烂合璧，简直天下无敌。
按照正常逻辑，《幽灵之国的囚徒》的故事很直白。
未来，核危机爆发后的废土世界。
一位恶名远扬的江洋大盗，名字叫英雄。
因为犯了事，被囚禁在一个日本文化与美国文化相杂糅的西部小镇。
某天，小镇掌权者州长下令释放他。
无事献殷勤，非奸即盗。
原来，州长的养孙女离家出逃，消失在一个神秘的鬼域之国。
他下令，英雄必须在5天之内把人找回来。
如若完不成任务，英雄身上的自爆装置就会自动启动，粉身碎骨，一命呜呼。
为了自救，英雄孤身一人前往鬼域之国。
不过，他发现这个女人与自己犯下的一桩罪有关。
后来，两人不知咋滴，合作反杀了共同的敌人，州长。
本质上，这就是一个英雄救美的个人英雄主义俗套故事。
但是，园子温偏不走寻常路。
美国西部片、日本武士片、末日废土、蒸汽朋克、灭世寓言…
他用晦涩难懂的台词、碎片化呓语梦境、象征符号等佐料，把这些元素整在一个锅里乱炖。
一件明明白白的事儿，碎得云里雾里。
撒点干冰，就以为自己要升仙。
到头来，只换来八个字：
天雷滚滚，不知所云。
英雄被州长忽悠，穿上一套皮衣爆炸装置。
这套衣服在手臂、脖子、蛋蛋分别设有神经传感器。
只要他有打女人的冲动、性冲动，传感器就会发出警报。
一旦警报声不除，传感器就会爆炸。
下场只有一个，断手、断颈、炸蛋蛋。
听起来很牛逼，但细想，这只是一套皮衣而已。
在没有冲动的前提下，他就没想过把衣服剪开，逃脱这个枷锁吗？
英雄的行为逻辑，捉摸不透。
明明只有短短5天的营救时间，他不但不紧张，反而拼命秀自己。
出发前，先秀漂移秀车技，又突然下车，骑起了自行车。
这在演小品吧？
这突如其来的一幕，令围观者纷纷惊叹：
这真爷们、这真酷。
作为一名观众，我却感到困惑。
帅是这么耍？这也能叫酷？
捧人也不能这么捧吧。
至于英雄与养孙女的关系，电影一直神神叨叨。
男人给女人喂个水，就抑制不住性冲动了。
一兴奋、一冲动，蛋被炸没了。
疼的嗷嗷叫。
陷入昏迷，英雄被神迹上身。
他竟然在梦里知道了自己与她的关系。
就冲这一点，我建议英雄改行。
别抢银行当麻匪了，做个算命老先生吧。
>>>>反美反帝反殖民？
反核，日本科幻电影的主要命题之一。
日本国宝怪物哥斯拉，便是受二战原子弹轰炸、第五福龙丸事件影响而创作出来的。
所以，《哥斯拉》系列电影，自然也就充满了反战、反核武的意味。
第五福龙丸事件：1954年3月1日，美国在比基尼岛试爆氢弹，其威力相当于向日本广岛投下原子弹的750倍。日本远洋鲔鱼渔船第五福龙丸，受到试爆氢弹所产生的高能辐射感染。在试爆后的数星期，船员皆为急性辐射综合症所苦，并在治疗过程中，不慎经由输血而得到了丙型肝炎。
《幽灵之国的囚徒》设定于核危机爆发之后，同样具有反核意味。
生活在幽灵之国的人类，是核爆炸的受害者、幸存者。
长期被困在这里，他们承受辐射，丧失了语言、情感等能力。
恐惧核爆的再一次来临，他们拼命拉住钟表指针，企图让时间停止。
他们始终相信，一旦时间来到8点15分，世界末日就会到来。
钟表和8点15分这个时间，不是园子温胡诌出来的。
其一，末日钟表的原型，是广岛核爆时广岛大学的钟表。
其二，8点15分，刚好是广岛核爆的时间。
1945年8月6日8时15分，美军向日本广岛投下一颗代号为“小男孩”的原子弹。
受此影响，广岛大学的钟表停在了8时15分这一刻。
除了反核，园子温试图去对抗“美国、美国文化对日本的影响”。
回溯到二战结束后，日本战败，美国驻军进入。
驻日盟军总司令部（GHQ）带头草拟《日本国宪法》，从1947年5月3日开始，使用至今。
这是美国强加给日本的一部阉割宪法。
第9条明文禁止日本拥有军队，并规定日本以和平主义放弃宣战与放弃保有战争武力的权利，成为不战国家。
日本变成一个非正常化的主权国家。
既要利用，借助文化、政治等施加影响力；又要控制，防止小弟不听话，这是美国的权衡。
表面亲美，背地脱美，这是日本的算盘。
回到电影，园子温用直白的人物设定，刻画美日矛盾与冲突。
州长，美国白人，西部牛仔。
作为地头蛇，他横行霸道，控制当地的暴力集团和烟花巷。
日本的女人和男人，迷恋美国文化，拥护州长统治。
女人被卖到烟花巷，当起了慰安妇。
男人变成州长的走狗，甘愿当打手。
州长的养孙女，中东阿拉伯后裔，第三世界代言人。
她担负起反抗州长统治的重要任务。
英雄，良心未泯的美国白人。
他和养孙女一起，带领幽灵之国和小镇居民推翻州长，重获自由。
美国白人统治日本人，美国文化入侵日本。
另一位美国白人，牺牲一只手、一颗蛋去反抗美国白人当权者，最终变成真正的英雄。
重新细品一下、捋清楚。
白人始终是赢家。
美式霸权主义、美国文化依然是飘在这片土地上空的幽灵。
这也意味着，反抗始终是不彻底的反抗。
美国牛仔殖民统治，日本武士当走狗，日本女人流血卖肉、控诉核爆受难…
表面上，这是一部反美反帝反殖民的精神大片。
但园子温内心清楚，他不能端起碗吃肉，放下筷子骂娘。
他不可以拿着好莱坞的资本，去反抗美式文化。
到头来，自己反倒变成一个重度脑积水患者。
毁了自己名气，成就了一个资本笑话。
文/booka
