作者：半岛铁盒 / 公众号：抛开书本
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2021年FIRST惊喜影展落地成都，剧情片实验室和制片人实验室将于9月20日亮相。
翻出一篇文字，记录着西宁的夏天，与先锋影像的碰撞。
2021FIRST超短片展映，24部超短片的连番轰炸下，《寻找Noel》确实是令人“印象深刻”的一部，以至于看完之后人都是懵的：真会玩，这就是传说中的实验影像？
美其名曰桌面电影，但几乎纯粹由他人古早影像与作者Google搜索录屏的剪辑而成，用弱叙事的手法去讲一个在网上寻找古早影像作者联系方式的故事，甚至能轻易拍出《寻找Alex》《寻找Bob》《寻找Claire》的系列续集。难以苟同，为何这样的短片，能从超3000部影像作品中杀出重围。
它不比周圣崴导演的《让我们相爱吧》，用荒诞的定格动画去诠释爱与孤独；不比于镭导演的《烟火》，用音效、特写去铺垫“非直系亲属“的欧·亨利结尾；也不比关天导演的《捉迷藏》，用独特的三竖屏分立去呈现父母冲突夹缝中的儿童视角。但是这样一部看似平淡的短片，却超越了上述一众获奖和特别推荐影片，斩下了超短片单元的豆瓣最高分：7.2分。
对此只想说：对不起，是我不懂电影了。
但或许，是否存在着，另一种可能性。
脑海里，超短片单元合作方vivo的宣言，如《麦克白》的敲门声响起，“人人都是创作者”。
高喊着“艺术死了”的我们，奢望着下一个胡波的我们，可曾想过有谁规定过电影应该是什么模样？谁说好的影像作品，就必须兼具好的人物、剧情、主题与冲突？被前几届优秀长片养叼了胃口，但或许同时也只是被养窄了眼光。
人各有所好，但以个人推崇的单一审美去批判，甚至QA时与片方冲突的影迷朋友们，是否还记得FIRST的初心，记得曾经那种对多样化叙事表达的宽容。在FIRST这个野蛮生长的地方，我们从不排斥标新立异，因为如果不在这里，还能在哪儿呢……
毕竟，电影没有所谓的高高在上，那只是高阁自束；叙事没有所谓的单一定义，那只是画地为牢。
是，《寻找Noel》没有巧妙安排的悬念冲突，没有细致刻画的人物形象，但作为一部先锋派的实验影像，但凭着这种不拘一格的探索者的勇气，凭着这种虽然荒诞却依旧特别的形式，请允许我对它致上一份敬意。
更何况，《寻找Noel》不仅仅是在寻找Noel，亦是在寻找短片的未来。
“更高、更高、更强”的东京奥运会落下帷幕，“更短，更平、更快”的影像时代却才刚刚拉起大幕。FIRST于2020年首次提出“超短片”的概念，这个被谢飞老师发言中反复cue到的“short short film”单元，今年更是与小破站bilbili强强联手。
虽是大势所趋，却也让人不禁思索，这种定义在5分钟以内的影像作品，是否终将与up主视频，乃至抖音、快手短视频合流，汇入流媒体的海洋？
短片，似乎从不是市场的宠儿，虽自立门户，却难以自力更生。长年以来，在创投会上难觅真正短片的身影，因为那些短片都难逃“半成品“的定义，从来都只被当作长片的敲门砖。
流离于各大电影节以求获奖的短片，就像是没妈的娃，毕竟不像长片，身后有院线作为靠山，有机会用票房力挽狂澜。哪怕是有幸荣誉加身的短片导演，也常面临入不敷出的现实困境。戴临风老师讲拍片所需的《本子，班子和日子》一书，书名里的“票子”问题总是现实得不能再现实。
在这”短片如何创收“的终极一问前，有人选择节流自救，诸如周圣崴导演，用家中监控录制短片，将表面成本降为零，却斩获评审团大奖；也有导演人另辟蹊径，诸如姬京璐导演，在抛开书本西宁短片论坛上坦言，半年来靠在抖音、快手制作短视频谋生，以维持短片创作。流媒体拼点击量的营收，长片领域Netflix已开先河，这是否也会是短片导演们的破局答案？
值得一提的是，《寻找Noel》的导演方天宇，另一重身份就是b站的up主“qw0aszx”。
敢问，短片路在何方？无人晓。但勿忘，短片乃至超短片的本来意义：以光影，畅所欲言。
ps：抛开书本记者发条辰将全程参与成都的FIRST惊喜影展，并带来现场报道。更多成都惊喜影展内容，请持续关注～
