“是否被过誉”,大概是全天下所有“神作”都会遭遇的问题。

首先声明:我是诺兰导演的粉丝,也非常喜欢《星际穿越》。

但是,豆瓣9.4的高分,我觉得确实过誉了。

当然,过誉≠电影烂。

我只是好奇:它在中国的成功,有哪些电影之外的因素。

01

天时

成功无外乎“天时地利人和”三要素。

先说天时。

中国社会的发展,这是个大前提。

俗话说“只有吃饱了肚子才有心思仰望星空。”科幻作品是最能体现这一点的——

纵观历史,我们可以发现:科幻艺术繁荣与否,堪称一个社会发展水平的晴雨表。科幻诞生于19世纪的欧洲,兴盛于20世纪的美国,那都是它们最昂扬向上的时代。

现在的中国也一样。而且《星际穿越》上映于2014年,那正是国内社会各方面发展最快的时候。彼时的社会氛围与今日截然不同。《三体》也是那个时间段火起来的。

归根结底,社会发展水平是科幻的土壤。

影评人张小北
这是《星际穿越》作为一部科幻片得以在中国流行的先决条件。

02

地利

时代的发展是天时,中国电影市场的爆发则是地利。

来看一下中国历年票房冠军:

显然,飞跃性的发展始于2010年前后。从那时起,基本每年都会诞生新的票房冠军来刷新票房纪录。

这是因为,从2010年开始,国内电影院的建设迎来了高峰期,风口出现了。

从那时至今,全国电影银幕的数量翻了10倍多, 年度总票房也由100多亿暴涨到超过600亿。

不光是票房的增长,更重要的是观众观影习惯的养成——市场上开始有了固定的观众群,继而才有了真正成规模的电影产业。这些都是从那时开始慢慢成型、发展壮大的。

总之,我们完全可以把“2010年前后”看作中国电影产业真正的起点。

说到这,忍不住插几句题外话——

很多人知道:中国电影始于1905年的《定军山》。

但是,且不提那么久远的,就说上世纪80年代的《少林寺》,那在当时可是万人空巷,父母辈心中的经典回忆,据说以1毛钱的票价拿到了1亿票房,如此算来观影人次可能达到10亿以上。

如此辉煌的成绩,但你现在能在中国票房榜单上找到《少林寺》的名字吗?

这不能不说是一大遗憾。

中国电影的发展,是断代的。就和我们整个社会一样。

相比之下,国外的票房榜常常会根据“通货膨胀”等因素对各影片排名进行调整,以确保年代久远的经典不会被遗忘。比如北美历史票房榜榜首竟然是1939年的老电影《乱世佳人》,它当年的票房不过2亿左右,但近年经调整后计为18亿,力压《阿凡达》、《星球大战》、《复仇者联盟》等一众大片。

扯远了。说回《星际穿越》。

“2010年是真正的起点”,这意味着什么呢?

意味着在这青春期般的懵懂时代遇见的好电影,很多观众是可以带着滤镜记一辈子的。

03

人和

如前所述:

论天时,社会的发展已经为科幻的流行做好了准备;论地利,一个嗷嗷待哺的新兴电影市场亟待优质的内容来填充。

万事俱备,只欠东风。

就在这个完美的时间节点,他来了。

此前刚刚凭借《蝙蝠侠》、《盗梦空间》征服全球,在观众和资本眼里都炙手可热如日中天的克里斯托弗·诺兰,驾着七彩祥云来了。

诺兰的水平自然毋庸置疑,更何况还有弟弟乔纳森·诺兰操刀的剧本(《蝙蝠侠》系列及《致命魔术》都是兄弟二人合作),以及诺贝尔级别的科学顾问基普·索恩来保驾护航。至于汉斯·季默那壮丽无匹的配乐,更是足以超越影片本身的存在。

除了堪称完美的主创团队,还有2点也很重要:

1、这是一个纯原创IP,不属于任何系列,因此也就没有任何观影门槛;

2、它是一部真正的科幻片,而非披着科幻外衣的玄幻片(我真的没有在cue漫威(*^_^*))。里面有黑洞和五维空间等奇观大场面,也有着非常传统的亲情内核。既先锋,又复古,这正是诺兰电影的气质。

所以,我听很多年轻观众说:“《星际穿越》是我看过最好的科幻片!”

但其实真相可能是:这是他在电影院看过的为数不多的正儿八经的科幻片。

04

天时地利人和,事就这样成了。

《星际穿越》成为了诺兰在中国内地票房和口碑双双最高的电影。

显然,这不全是因为电影本身——

《星际穿越》与中国观众的相遇,就如同“初恋”一般:在合适的时间,遇到了一部合适的电影。

一切都是那么顺理成章,就像电影故事一样浪漫。

本文首发公众号:饕餮书屋


星际穿越Interstellar(2014)

又名:星际启示录(港) / 星际效应(台) / 星际空间 / 星际之间 / 星际远航 / 星际 / Flora's Letter

上映日期:2014-11-12(中国大陆) / 2020-08-02(中国大陆重映) / 2014-11-07(美国)片长:169分钟

主演:马修·麦康纳 安妮·海瑟薇 杰西卡·查斯坦 麦肯吉·弗依  

导演:克里斯托弗·诺兰 编剧:乔纳森·诺兰 Jonathan Nolan/克里斯托弗·诺兰 Christopher Nolan

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