诺兰拍摄电影的特效就是少而精。在米勒星球上的巨浪就是其中一个也是第一个，那个巨浪一千两百米高几乎是英格兰最高山脉的高度。要做出浪是如何拍打飞船的，要与现实场景结合，要做出水面细节让人觉得它很高。而通过多为物理学家在场分析，真实制造出最接近现实最贴合教科书的虫洞黑洞。根据各种理论依据结合科学家们追踪黑洞的画面，最后用计算机绘出样子再进行渲染。特效是神奇的有生命力的，它往往带给人们震撼的感受。它基于我们所熟知的用品，加以神话或想象，创造出非凡的事物。实现了我们脑海里的天马行空，也预测了我们因技术不成熟而未探索的领域。

基于影片将近三个小时的时长而且是胶片相机拍摄，所以胶卷是非常长的，据说将其铺平开车还需要十多分钟。电影中观看地球传来的录像就非常的触动人。录像带来的不仅是关于他们的重要信息，更是一份牵挂和想念。借用久保田成子的一句话就是“如果我把录像与静物相结合，那呈现它们的空间将成为一个博物馆，一个殿堂。如果它们面向公众，就会治愈人们的思想顽疾。”

高维度时空概念的出现，很大程度上冲击了我们对三维世界的认知。影片中超立方体就是将墨菲小屋中时间线具象化成一个空间。它让三维生物能够看到并加以改变，这是影片中夹杂着回忆推进库伯对此做出动作。还有一个点就是在墨菲房间时间线退去，他回到了一开始进入虫洞边缘布兰德博士与“他们”握手那里，而布兰德博士所握手的就是彼时的库伯他自己，即“他们”就是未来的人类未来的我们。艺术的不断突破和探索往往是在有限的维度之中，提供新的维度会创造出新的体验。

声音在电影中常常起到引导和暗示作用，类似于影子一样的陪伴，是非常重要的存在。背景音乐无声源声音占布整部电影，更多的体现电影的神秘感紧张感。而电影中从进入虫洞上的第一个星球开始就有滴答声，一下1.25秒代表地球上过去了1天，就是在营造这种氛围感在同一种情绪时用同一音乐片段，更能让人联想这种情感，从而产生共鸣。比如库伯陷入与家人分别和在超立方体中让墨菲把自己留下两个场景时音乐时相近的，都是处于两难的处境。

在一个宏观背景—地球环境恶劣将不再适合种植植物需要找到适合人类生活的另外一个星球，派出几个人才去探索宇宙主要表现的是大无畏的英雄主义。但是它并没有单纯的讲英雄主义，它讲了人性讲迫不得已的谎言讲富有信念的坚持讲小民守护小家，这就是之它所以伟大的原因，让我们看完不是像看漫威电影一样“他真的是太帅了好厉害”那样的略显空洞。这是新元素更多发生在我们身边元素的融入，当然这还有一些思考。影片设置并不是单纯的炫酷震撼，它会用简单的方式让观众明白为什么要这么做带领观众融入剧情。比如解释虫洞距离最短这个问题，罗米利用一张纸画出两点和一条连线，再把纸折起来把两个点扎了个洞即放在立体空间就是穿过立体的直线而不是原本纸上的线。这些大概也就是它时长那么长但还有一大波人愿意再刷，就像布兰德博士所说“爱（感情）是唯一可以超越时间和空间的事物。”