终于看到了《线条的盛宴》，一如《局部》既往的水准；陈丹青的叙述，配合谢梦茜导演的妙手，在观众面前徐徐展开一系列勾连起魏晋风范和盛唐气象的文脉线条，看得很是过瘾。

陈丹青的美学观点也一如《局部》前几季：无名工匠比耳熟能详的大师更值得关注，因为他们无所顾忌，因为他们创造力爆棚，所以他们经常在范式之外做点文章，甚至在范式还不成其为范式的时候独树一帜，这些范式之外的局部也因其独特性成为美术史上特别耐看的一瞬。这是《局部》每一季都在反复强调的观点。《线条的盛宴》中，陈丹青关注的点依然是在生猛灵动得有点“出格”的创造力。此为与《局部》前几季一脉相承之处。

另一方面，在《线条的盛宴》这里，工匠们爆棚创造力却在完成之日被掩埋，探究为什么心甘情愿这么做成了下集主要线索，陈丹青解释为祭献；不是说这理由不合理，而是说将北朝工匠为什么不考虑传播列为设问之一，就是现代艺术家们才会发问的角度，下集用这牵强的设问作主题，其实不如借北朝无名工匠批评当代艺术家们的功利心来得直接。《局部》第二第三季中不乏直言针砭，到这里却缩了缩头，颇有点不美。

山西四座北朝古墓壁画中，忻州水原岗那座墓门上门楼画的斗栱，柱顶铺作是柱头直接出栱的丁头栱和偷心造，补间铺作是人字形。当年伊东忠太等日本学者在云冈石窟找到了奈良法隆寺木构的这两种典型“中国基因”，水原岗墓壁画更是将云冈“中国基因”确认到了北齐。

可惜四座北朝大墓的壁画展已经结束，《线条的盛宴》也只在线下巡回展映，要再睹北朝无名工匠所绘线条里的勃勃生机，只能留待有缘了。福州这场，还得感谢@HOMELAND家园 的支持。