更新时间:2013-01-08

戏说乾隆:在六一节点评下《戏说乾隆》——纪念不想长大的童年

去年六一心血来潮写的剧评，留了个尾巴现在才想起来接上。表扬下过去的经典，随带吐槽下现在而今眼目下一团烂泥般的国剧们。

《戏说乾隆》这部剧，小时看觉得好，现在看却觉得更好——也许是知道了它好在哪里。小时候吃的罗汉豆，也并不是每一颗的美味都经不起推敲的。
“戏说”也并不代表可以被随意贬低，从古时起就有很多讲故事讲得漂亮的话本，《戏说乾隆》就是这种聪明漂亮的民间故事样本的成功演绎。《戏说》是一部很用心的剧，其中最重要的一部分就是编剧的深厚功力。
台词好不好是一部剧好不好的硬性指标，也是考验编剧水平的一大标准。每当看到冒傻气的台词都有让我立马弃剧的冲动。（要相信每一句冒傻气的台词后都有一个没脑子的庸俗编剧）《戏说乾隆》的台词就很有趣，有趣，又不俗气。好的台词有两层意思，一层是传情达意，另一层是深化人物、深化剧情，营造氛围。如《戏说》中金无箴让春喜转告陈九回去的话：“我想他，回山上；回山上，我想他。”简短有力，非常精彩，有性格、有内心、有力道、有人物复杂关系，编剧功力可见一斑。这样认真而到位的编剧水平，放到今天一片混乱的国剧圈子里，真让人有恍如隔世的感觉。
当然，戏说剧免不了一些简单肤浅的缺陷。如《江南除霸》中，整个故事的线索铺垫充足而精彩：江南盐政河政的腐败背景、盐淮两帮矛盾对峙、督史索拉旺与两帮的微妙关系，这已经搭好了一个足够吸引的故事架子。可惜的是，种种原本可以更好展开的矛盾却最终以打了一场架而匆匆收尾，失去了让故事进一步深化和精彩的机会（《滇西风云》的情形也类似如此）。想到这，也许我要求有点太高了，戏说剧做到热闹眼球这一步已经足够了，剩下的是《大明王朝1566》之类需要干的活儿。
其实，在《戏说乾隆》中，最意味深长的是第三部。乾隆爷与程淮秀、沈芳的故事并没有结束，它们在这里继续延续。抑或说，金无箴就是程淮秀和沈芳与乾隆爷如果会有的那个“后来”。《宫闱惊变》一开头，乾隆那段莫名的焦躁以及奇异的梦境（个人很喜欢这一段，它用一种有深意的方式表达了人物在现实中的矛盾处境），让这个故事明显与前两个区别开来。而这部分的情节也极大地丰富了这个戏说剧中的皇帝角色，特别地写出这一层，显示出编剧把握的深入与独到。凭借这种细腻，这部剧就站到了普通“戏说”剧所站不到的高度。在第三部中，已然隐隐透露出“回归”的主题，它的场景不再是江南塞外、沙漠滇西，而是返回到金碧辉煌的紫禁城。这意味着，《戏说乾隆》的最后一只脚终于踩到了现实的边缘。
然而戏说是肆意而为，是梦想神游，现实则是壁垒森严、索然无味。戏说是虚构，本身就是一个荒谬，而这个荒谬在与现实相对之际，就成为一种无法融合的矛盾。这种矛盾体现在了《宫闱惊变》的乾隆帝身上，体现在了他的梦境之中。乾隆的焦灼，正是这一美妙而荒诞的题材矛盾的展现。就人物而言，是他在凡人与非凡人之间的迷失。（编剧没有忘记这一点，还记得金无箴问乾隆如果搞错了自己是人而不是龙怎么办，乾隆回答：将错就错。）
在第三部中，梦中情人式的乾隆爷迷人的光彩悄然褪去，我们看到了太多不属于“四爷”的一面：对于王权的维护，对于嫔妃的冷漠，对于中意的人，他先想到的，仍是作为皇帝的威严和权利。与前两部不同，在这次的乾隆身上，我渐渐地看到一种否定。而陈九的出现，则让这种否定变得更加鲜明。陈九是一个草寇，粗鲁、卑微、不懂风雅，处处与乾隆截然不同，对比悬殊。然而，在这一部里，赢得大家的心的却是他。春喜从对他戒备到不舍，一步三回头的留恋让乾隆爷耿耿于怀。金无箴更是毅然选择了与他出逃——这时的乾隆爷，回到了梦境中的那一位，面对做着自己不能做的事的金无箴和陈九，他选择了放手，也放了曾经的希冀与梦想一条生路。
可以这样说，一二部让《戏说乾隆》精彩，而最后一部让它完满了。
从戏说出发，最后终结于一个意味深长的回眸——戏说剧能说到这样的地步，亦算是难能可贵了。从它而后，无数冠以戏说之名或戏说之实的剧们，能看得到这一层的不多，做得到的就更少了。