更新时间:2018-04-18

无妄之灾:推理悬疑的“皮”，家庭伦理的“骨”

《无妄之灾》是继《无人生还》、《控方证人》后BBC拍摄的第三部改编自阿加莎·克里斯蒂安小说的迷你剧。
原著小说的中文译名叫做《奉命谋杀》，是作者本人最喜欢的两部作品之一（另一部是《怪屋》）。不过，这部“阿婆”的得意之作在这次翻拍时却遭遇了一翻剧情上的“魔改”，剧集不单改动了原著的人设和情节，甚至连凶手身份、作案动机也一并加以了改动。
从改编的效果来看，剧集虽然彻底改变了小说的“形”，却保留住了它的“魂”。《无妄之灾》表面上是由一宗命案衍生出的推理悬疑故事，但实际上在这桩命案背后却隐藏着家庭亲情关系中“爱与占有”的情感矛盾，而阿基尔夫人正是剧中汇集所有情感矛盾的焦点人物。
在剧集一开场，阿基尔夫人就已领了便当，此时的她仅是故事的背景设定，留给观众的印象也仅是一桩谋杀案的受害者。
随着情节的不断推进，剧集通过她的丈夫、子女、仆人的回忆，逐渐为我们描绘出了阿基尔夫人的形象。
在第一集中，观众看到的是一个古板、苛刻，对待子女有着极强控制欲的女强人；随后的第二集在深化她严厉的外在形象的同时，又通过她的“核恐惧”表现出她不为人知的脆弱一面。第三集大段的闪回情节则补全了有关这一人物形象的最后空白。
阿基尔夫人作为有钱、有名誉的贵族却因身体原因无法生育，她只能将爱与希望都寄托于五个领养的孩子上，可她的爱一开始就因希望的寄托变得隐晦而严厉，继而表现于严格的教育和生活管理。随着子女逐渐长大，她的爱又发展成因担心失去的畸形占有和控制。
在这种亲情关系与教育方式下成长起来的子女反而因为天性的压抑而表现出对母亲的反抗。其实，阿基尔夫人对子女是有“爱”的，但是却因她自身的性格和经历错误的理解了爱的本质，爱不应该是自私的占有和控制，而应是无私的包容与平等。
整部剧抓住了“如何去爱”这一核心，通过不同角色的回忆逐渐拼凑起了阿基尔夫人的完整形象，以及她和丈夫、子女、仆人之间爱恨交织的情感纠葛，构建起了家庭伦理剧的“里子”。
然而，作为一部改编自“阿婆”小说的剧集，其外在的推理悬疑要比内在的家庭伦理更为重要，可就这一点而言，剧集做的并不完美。
“阿婆”小说中往往会有一个处于和读者同一视角的人物，引导读者在信息量巨大的琐碎细节和对话中抽丝剥茧，层层推进地揭开真相，如波洛、马普尔这两位侦探在书中都担任着这样的角色。在《无妄之灾》中，承担这一责任的本该是卡尔加里博士，但剧集大幅度的改编弱化了这一角色的作用，其叙事方式不再是让观众跟随某个角色去寻找真相，而是在真假难辨的群戏角色中去辨识凶手。
从这一点而言，《无妄之灾》更近似于《无人生还》中的“暴风雪”模式，只是将那部剧中的“孤岛”变成了这部剧中的乡间庄园。
其实，“暴风雪”模式最大的特点是在封闭环境中不间断的制造悬念，《无人生还》中有一桩接一桩的凶案来推动情节，更有互不相识的几个人之间的彼此猜忌。而《无妄之灾》显然缺少一个持续制造悬念的由头，只能通过大量的闪回情节去挖掘家庭成员彼此间的亲疏关系，况且就以《无妄之灾》故事本身的容量而言大概就是一部90分钟的电影，而剧集将其扩充为近3小时的迷你剧，叙事节奏难免稍显拖沓，影片中有许多相似的回忆片段被反复使用。
此外，剧集改编中将阿基尔先生作为真凶倒倒也算是个合理的推论，但结局那“囚禁”的一幕则多少有些为了讨好观众而画蛇添足的嫌疑，况且类似的套路也早已在另一部英剧《九号秘事》中用到过。
总得而言，BBC这部《无妄之灾》在故事改编上虽不完美，但也能合理的自圆其说，而剧中帧帧如画般的优美摄影，老戏骨比尔奈伊带动下的精彩群戏，以及原汁原味的英式庄园都为这部迷你剧加分不少。
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