更新时间:2016-01-15

我们善熙:真实的可能。

上一部看的洪尚秀的电影是《不是任何人女儿的海媛》，看完《我们善熙》后发觉，“我们善熙”同样不属于任何人。不同之处在于，海媛是在真实与梦境中切换，依靠幻觉产生故事，是一种虚幻的不属于。而到了善熙身上，就是真实的不属于。海媛与善熙并不重复。
真实体现在哪里？这同样也是电影最明显的特征——固定长镜头。

主角除了善熙，无非就是最先出镜的崔教授、后遇见的文洙、再到后来的宰学。而整部电影就是这三男一女，两两之间的对话。大部分镜头都是一个人首先在画面里，另一个人再走入其中，两人坐于桌旁，镜头从侧面拍摄。至于对话的内容都是次要的。看完以后我甚至在想，如果这部电影是无声默片，同样能够准确无误地表达人物之间的关系。
长镜头，长镜头，长镜头，还是长镜头，5分钟，6分钟，11分钟，最长一个镜头逼近12分钟。洪尚秀向来是个人风格强劲的导演，不过这一作品里标志性的推镜倒是不多见，片长只有88分钟的电影全是用长镜头拼。最初以为善熙和文洙在“Hot Sun”炸鸡店那个6分钟的镜头已经长到头了，结果后来居然出现了接近12分钟的最长镜头。
仔细对比后能发现最长的镜头是文洙与宰学两人之间的对话，没有女主角善熙。而善熙分别与崔教授的三次见面、文洙的一次偶遇以及宰学的一次见面，镜头时间都未超过文洙与宰学的那一次。长镜头这一拍摄手法最能体现的就是真实，时间空间和人物都不容作假，包括角色之间的对话氛围以及情绪的微妙变化。在一个全部都是长镜头的电影里，越长的镜头则说明故事越真实越贴近，两两之间关系的不同全都依靠时间的长度拉开差距。
比如善熙与崔教授、文洙、宰学三人之间，最长的镜头在宰学身上，其次是年轻的文洙，最短的是崔教授，但与崔教授之间关于推荐信的对话发生过三次，宰学又分别与文洙和崔教授都有过一次交谈。实际上通过这种镜头时间长短的比较能够反映出善熙内心对这三人的喜爱程度，或者说她更偏爱于谁。结局是三个人一同去厕所，善熙从旁边女厕出来后没有与他们碰见。他们一同走入宫殿，善熙独自离开，谁也没见着她。众所周知她不属于任何人。但仔细揣摩还是能看出端倪，发现三人之间的不同点，以及谁更讨她喜欢。只是在这电影里无须选择，“我们善熙”谁也不属于，但她却又同是“我们的善熙”。

长镜头只是一种拍摄手法，与电影好不好看并无关联。洪尚秀的故事总是非常平淡又乏味的，剧情太小，不大会用故事来冲击，情绪没什么起伏，神态需要摸索，镜头固定，场景就那么几个。故事简单无聊，但需要比较，经得起推敲。他的用意也没那么显而易见，多靠对内心的洞悉以及对镜头和时间的挖掘，想表达的全都通过镜头的长短来实现。
对他电影的评价两极分化，看得明白的人懂得琢磨，看不明白的认为完全就是烂片的，多数是懒得思考，只看呈现在眼前的，而不试着去发掘镜头以外真实的可能。