更新时间:2012-11-18

我们的十年:象征手法表现大时代，没做好但是值得学习。两个女性的设定合理。

很喜欢这部短片，片子高度的象征手法对于表意已经足够了，可能贾樟柯对媒体行业不太了解，所以模糊掉了具体的时间提示，只选择了 SARS一例（或者说SARS也只是一个象征，象征着媒介的寒冬？SARS发生在2003年，这又不禁让我想到，2003年的南都案？这样想想实在是太可怕了，可能是我想太多了）
然而具体信息的模糊显然导致了影片的历史沉重感不够，所以贾樟柯选择走写意的路线。在这里简单地认为田园是南都的象征，赵涛是公民的象征。影片中暗示情绪的主要是光线和色调，季节（曾经有一个场景是夏季，大概是说南都在影片第一场中国的悲惨生活中诞生了，于是中国进入了希望的夏天），片尾寒冬中的红棉衣有很强的追捧公民地位的暗示，让片尾肃杀的冬天中带来了一点希望。
因此全篇主要是将南都（田园）坚持不懈，始终不变地做公民的观察者（开始是画家，后来观察技术提高了，变成了摄影家，但地位从来不变），一直守护在公民（赵涛）的身旁，让她过上正常的日子。而公民才是真正的主人（赵涛隐藏在大多数人中，但是她衣服的颜色又暗示她的力量）。这么说起来有点过于牵强，但是单从记录一个时代和宣传南方系宗旨的目的来说，已经足够合理了。
值得深思的最后一段。南都对公民说：”你怎么是一个人？“公民对南都说：”你怎么总是一个人？”接着南都和公民依偎在一起，用爪机（是南都的哦）拍了一张照片。从画画到用专业相机拍照到人人都有的爪机拍照，大众舆论时代终于来临。寒冬里夹杂着希望和悲伤。这样想想，此片是贾樟柯的用心之作，也是他一贯的态度：记录这个时代。