有可能涉及剧透，所以不能指出具体是哪部作品，但依然记得有几部电影的结尾出现以悲剧点缀人生的主人公。他们不是要去地上，而是要去某个地方。 去水里也好，去天空也罢。 同为人类的我们其实没有余力去解救处于悲剧中的某个人，每当看着这样的作品时，我的心里就很不是滋味。

《二月》与这些作品一脉相承， “敏景”顾名思义就是“因为活着而生活”的人。作为唯一监护人的父亲身在狱中，连仅有的一间房都是用押金租的集装箱。 为了筹钱，不得已在集装箱里卖身。虽然是公费生，但由于没钱交学费，所以在蹭课时才会被赶出来。单单只看“敏景”的背景，会觉得她既是遭受考验的主人公，同时也是应该被同情的对象，但“敏景”在作品内外都与同情心相去甚远。"茹珍"不计代价温暖地对待“敏景”，而“敏景”却说撕下“茹珍”的遮羞布，对"茹珍"的单恋对象不屑一顾，不管不顾的地出售"茹珍”送给自己的衣服。这些情节的充分设置，都是为了让观影的观众尽量不要对作品中人物的产生怜悯。

主角是放弃成为受同情对象的主人公，这样的设定更加强调“生存”的意义。一方面厌恶被别人同情，另一方面却选择住在并不认为是自己朋友的"茹珍"家里，亦或是在卖身对象“镇奎”家做保姆，这些场面说明主人公“敏景”选择“苟活”，而且不是自尊。对她来说，比活着更好的幸福或普通人能享受的幸福，只是奢侈品。和“镇奎”的儿子“成勋”一起度过幸福时光，忽然独自逃跑的那一幕，从那时起开始逃避对她本人来不熟悉且另类的“幸福感”。

这种主人公的存在非常特别。与其他处于悲剧中的人物不同，“敏景”的所作所为是为了成为她所谓的“恶女”，但又与怜悯感格格不入，模糊了善者与恶人的界线，脱离了底层教条的束缚。因此，焦点才会转移到作品中出现的其他人的生活之中。准确地说，这才是人生的意义。不是通过压迫支线角色或主人公而引发的怜悯，而是作为人，与周围人物共同渲染展现出来的。就像大家所说的，谁都有活下去的理由。

“恶女”在结尾处飞向天空。“敏景”所住的集装箱，被吊车腾空吊起。“敏景”露出了从未在剧中展现过的最幸福的笑容。直到大家陆陆续续动身，离开赖以生存的地面。我本以为她无论如何都要在地上生活。其实，她是不习惯于“苟活”下去的。但当我在结尾看到她的样子时，才后知后觉她是超脱人世之外的存在。她不是“恶女”，只是不想受伤罢了。啊，与世间格格不入的人去的地方真的只有异世界吗？那里不是我们的立足之地，只有在某个其他地方才能找到幸福吗？但愿这样的结局对某些人来说还算是圆满吧！

译者：李jj12345

校对：yuye1985

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