更新时间:2018-08-14

她们的名字叫红:不明的一点诗意

曾在一篇微信公众号上面写过一篇关于“红”的文章，中心主题还在有些抨击导演的这种风格和路子，全中国的导演都在求新求变，市场化浪潮都是一浪高过一浪，只有章明导演还在这里原地踏步，似乎不是很符合自己目前的口味。
近几天突然奇怪的是，因为李沧东的《燃烧》，我莫名想起这部电影。一个消失的女人，还有城镇化，以及反复看村上春树的小说《烧仓房》。我奇怪这种三角的关系和这种内心隐藏的诗意在于哪里？《燃烧》是今年韩国的电影，主题在于阶级、内心的神秘性、隐藏的愤怒（当然别的网友有其他主题都可，因为它本身就暧昧不明）。
实际上，《烧仓房》的小说就是三个人的故事，“他“来之前，我与“她”有着一种若即若离的关系。”她”消失之后，我开始找寻一点点生活存在意义，我奋力去找寻，结果一无所获。“他”也不见了，我也不知道。
实际上是一个不存在故事。
《燃烧》不同的是，三十年前的日本小说的本土化一职，社会化的属性、阶级对立、茫然、隐秘的欲望、还有突兀的一种谋杀。最后好似有点没发生过一样。因为结局是男主人公走了。
这是一个暧昧的影像故事，但有着相对显性的价值指向。钟秀内心的愤怒被激发，他通过谋杀获得了自己心中的平衡。
李沧东的影像是自成一格的，他把原本不明的人物关系具体化，又保留了电影化的悬疑性因素，本土化的移植扩宽了电影表达的内涵，将原来不多的几个重要意象和隐喻加以拓展，变成了现在的这样一部以当代韩国城乡社会为背景，又具有世界性的后现代属性的虚无特征。
它的外壳似乎是商业性，其内心指向实际上还是如此文艺，是对社会现实的反省，而不是忘却了现实。如此看，李沧东的这部新作颇见功力。
回头来看，章明的确不高深。他有一个文艺导演的心，却又没有广阔的社会资源和全球的文艺资金，偏偏他不服软，在电视电影的画质和影像里，在以自己学院派导演的体制化资金里，仍然可以通过对剧本、人物关系、剪接上的合理运用，最后实现自己作者化的电影诉求。
初看《红》，你没法不认为这剧情有多么跳跃。一个陌生外国男子的寻红之旅，啼笑皆非的中美文化差异，好似在看某个节目调侃一个社交新闻。况且中英文混搭加上不明所以的方言的切换，一如剧情中突如其来的一点幻想穿插，好似导演走错了别的片场，任性剪了好几个剧组的拍摄片段。
如此，间离却又克制的故事风格似乎要这样一直终了。待到主人公仰头一望，《带我去月球》的歌声响起，在另一个时空里，他等到了心中的红么？注定，他们无法纠缠在一起。
好似天空中曾经有飞机走过，那轰鸣的响声在内心，在某个时刻让观众久久无法感怀。
有句歌词这样说，也许生于世上无重要作为，仍有这种真爱耀眼生辉。
也许爱一个人，爱本身比拥有更具价值！
电影不大众，依然有个明亮的文艺内心，某时某刻，或许能够打动你！
章明的不变或许就是这样的风格，虽然没有获得什么三大电影节的奖，他这种尴尬反而成就了独特的一丝丝诗意气息，对观者本身，看到自己获得的情感体验才是价值所在。

HD

她们的名字叫红(2012)

6.0

7.1 0.0

又名：巫山的红 / 她们的名字叫做红 / China Affair

类型：剧情爱情地区：中国大陆

年份：2012 语言：汉语普通话英语重庆方言

片长：95分钟

主演：思远代汝茜邹琼帝廖希

导演：章明编剧：秦海燕 Haiyan Qin/章明 Ming Zhang

官网：http://www.zhangmingfilms.com

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