“也许最后的时刻到了，我没有留下遗嘱，只留下笔，给我的母亲，我并不是英雄，在没有英雄的年代里， 我只想做一个人。”

近些年，华语电影里对梦境和现实的二元对立性的探讨变得越来越少了。这部电影在试图影像化，记忆和梦境尝试上，小心翼翼的把青少年时代的性压抑，诚实的表现出来。不带什么深刻隐喻，也不带有明显的站位，所以看来或许这正是激怒观众的一个原因。努力的呈现了一个梦境的氛围，但好像没什么特别的，也好像没有要给观众解梦的意思。

我很坦然，其实我很喜欢这部电影，就像一个少年唱的歌谣。它有很多优柔寡断，不够干脆凝练，但即便如此，你还是无法忽视它的细腻和敏锐。

我的喜欢是源于我作为一个95后，对于否定的观众，其实忍不住发问，是否平凡的男女就不配回望自己的回忆。

那么，我们观众和电影里的“春光”的母亲有什么分别？

十几年前，我初中二年级的一位女同学，有一天从楼上跳了下来；那段日子，我陷入深重的抑郁，那时候没有人对她的死做出回答；同样几年之后，朋友的弟弟在老师的办公室写了一下午的遗书，无人问津，隔天他也选择了同样的方式给了自己一个结局，依旧没有人对他的死做出回答。

我的朋友离经叛道，出走了很多年，有人说见过他行骗，有人听说他卖过摇头丸。而他只不过是我这个平凡的人的初恋，我记了它很多年。

长大途中，没有人对他们的离开做出回答。就好像我们的青年时代，就活该夭折一样。只是那些离奇的问题，会在我们尝到长大的滋味的瞬间，一遍又一遍沉沦成为沉默，忘却，麻木，不再向世事索要一份回答。

不急着长大的时光，尽管未来下落不明，但它看起来是年轻的，诡异的，自由的。所以我认为在这个层面，这部电影是比下有余的。

试图去蒙上一个青年导演关注的镜头，就像夺走一个少年写日记的笔一样狠毒。

而像华语电影这样一个相对闭塞的表达语境，在使用手法上，也很难酣畅淋漓的表现出欧洲导演的热情似火，或是冷酷到底的气概。毕竟欧容，达内都还活着。在这个时代出世还没多久的导演，以一种恳切与谦卑，把眼光垂下来，去陈述身边不远处的故事，我想也不该说是什么该被诟病的创作态度。

相比之下，总是冒出来三天两头想总结这个世界，总结一个时代的创作者，已经多的荒谬了。

好好讲故事的人值得被珍惜，所以对于很多不是在就事论事的观点，希望创作者可以少听一点。相信会越来越好。

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备注：希望影像风格可以再加强，感觉视听语言有点稚嫩。只单单做到了满足基础叙述，如果要往梦境深入，还有很多功夫可以下，得到视听语言加持的情况下相信会很出色。