介于运动—影像与时间—影像间的变种旁支，因为Tewfik仍然需要一种类似于好莱坞“最后一分钟营救”的叙事模式以调动观者的观影兴趣，对时间的表现仍然是间接的，受约束的。当对准蓄水铁箱的变焦镜头推及景深处时，拯救就已为时过晚，箱内渐次弱下的敲击声与办理过路手续的司机平行剪辑，最终引向一场失败的偷渡。

但是Tewfik自觉地引入一定的新电影技巧，使之呈现出非典型的“第三电影”风貌，尽管此时的闪回镜头所凭借的依旧是角色的感知与回忆，回忆的真实性也就不容置疑，叠印在车窗前的一幕幕再次浮现时，这些密密麻麻的苦痛过往便立刻折射心头，偷渡之旅上的每一名乘客都深受战争所害。而彼时的大背景正是无休止的中东战争，边境上连绵不断的战争使一批又一批难民流离失所。无论感知—影像亦或回忆—影像都仅是进行社会批评的有效工具，这片痛苦的大地恐怕还没有空间容纳得下纯粹的艺术探索。

2022.12.27