2. 男女主和所有其他人
再反过来看男女主的表现。我看见有人说,这电影是反婚反育的宣传片。确实,电影的内容很轻易就可以和一些社会现象联系在一起,购房,建立家庭,育儿,工作,夫妻不和,孩子长大离家,父母重新在一起寻找生活的意义……当然,电影有电影的戏剧性的张力。男女主是意外地来到了这个房子,意外地有了孩子,意外地过上“居家生活”。从电影来看,他们甚至不一定本来结婚了没有。换句话说,Yonder大大加快了他们作为一对情侣的社会历程。这个我相信有些年轻夫妻都有共鸣:青少年时期几乎都还在眼前,下一个孩子就已经来到生活叫你爸爸妈妈。在这个层面上,再加上Yonder的种种异常,有各种矛盾痛苦几乎都是难免。
我们看见,在Yonder的生存方式,男女主(或者说过去的每一任夫妻)——和小男孩(甚至过去的每一个Martin)肯定是完全不同的。普通人类是被迫留在这里的。他们面对着一个异常的世界,经受着内心的恐惧,抗拒,敌对,厌恶,甚至空荡无聊。Martin们则不同。他们就在这里长大。对这个地方,他们没有什么问题。相反,和普通人类的相处才是他们的历练(我们看见了,人类甚至可能想要虐待他们);这样的经历prepare them for the world;他们可能一直以来连名字都没有,直到“父母”的生命完结——大概也是他们的成长完成——然后才来到普通世界,获得一个普通人眼中的名字,在这里拥有他们自己的位置。
这些普通人类们,在这个无法逃脱的生态箱里试图用一种尽可能不那么痛苦的方式度过他们的时间。他们带孩子真的是处于父爱,母爱吗?我们也看见,可能是出于无聊打发时间。可能是不得不照看孩子,免得他尖叫。可能是害怕,害怕这个“非人”的孩子。女主态度的摇摆不定是最明显的了。她本身是老师,和孩子的相处也比男主更有技巧(在孩子说了不能讨论那天见到的人时,女主玩了点小游戏,试图引出答案)。她可能也更有“道德”,反对把孩子锁在车里,但她也更软弱,她没有杀死孩子的力量和意志。3人中,她最需要他人的慰藉。小男孩不用多说了,男主有自己的坑(字面意义上的),而在没有了伴侣陪伴的时间里女主在孩子那寻找陪伴和安慰,在发现男孩的“非人”后又希望男主能给一点安全感。我绝对不是居高临下地打这段话的,我可以想象,唯一的安慰沉迷挖坑,衰弱死亡,而“孩子”只带来一个body bag的恐惧。但这不改变这一事实:她需要他人的慰藉。这是她作为一个人类的一面。
其他人呢?除了育儿,持家,用自己的方式探索追问或者消磨时间(男主),我们在最后的奇妙空间里看见有人沉迷于释放欲望(性),有人可能寄托于宗教(餐桌上的女人在祈祷);有人无法忍受这一切,选择了自杀(浴缸里的男人)。谁能说自己在奇妙世界里能好好生活呢?即使为你提供一切饮食住宿,孩子不再尖叫,没有什么事情明确地在攻击你,或许脑中的意念就足以让人疯掉。