更新时间:2015-04-02

生求荒野全三季剧场版:无意义的意义

野地、寻柴、生火、“自助烧烤”，可能每一个农村长大的男孩子都有的少年经历。导演的影像作品《荒野求生》纪录的正是这样的经历，三位型男大学生夜宿荒野，放大了小时过家家的冒险意味。
这部作品没法称之为电影，而是影像，且极端私人化。每季中的三个人物轮番拍摄，不在乎镜头的构图、角度和平稳度，随机的、自由的，不讲究节奏性。在观看的过程中，《鬼影实录》等纪录风格恐怖片的邪念不时跳出来，只求给点刺激、给点动力让我看下去。而现实，哪里有那么多的戏剧性和刺激性。有趣的是，在第三季中，三位人物不知是不是因为多次迷失的焦虑心理，多次谈到纪录风格的恐怖片。形容村落像“爆发生化危机的村庄”，调侃它像“美国荒凉小镇”，担心“电锯杀人狂”的出现，“没带柴刀”防身。片中基本没有修饰性的表意镜头，他们的相关对话成了例外。

除了明确的目的性，没有更多的预设。没有明确的意义和功利的回报；没有对当下的指涉，纯属个人行为；直白的纪录，弱化行为本身的形式意义。但也不完全是，他们的行动还是有些形式上的要求的，像今年国内真人秀节目的设置，不准带手机、不准带玩具零食等。他们尽量不玩手机，只带最后救急的水和食物，用火石取火，吃野味等等。

刚开始观看时，我的期待预设是年轻人摆脱现代科技生活的包围，逃离放浪无拘的校园生活，回归体验原始人的生活方式，挑战人本能的极限。我的期待在不断被消解，到第二季和第三季时，预设的规则在不断被打破。到了第二季开始使用音乐；第三季新人加入，拍摄和剪辑风格更加活跃、花哨。手机出现的频次增多，作弊手机查地图；xiaopeng发微博、给女友发消息，甚至玩手机摔跤；他们给自己准备了层层防护应急准备，披荆斩棘右手麻掉而轻度焦虑，被刮伤的担心等等，削弱了行动的冒险性。他们的行为显得略有胆怯，内心有狂野的想法，能看到也许是成长经历形成的娇嫩。

从第二部开始，出现频次较高的一句话是：“说话啊！”整个影像保持连贯性的点是活动参与者的不停的说话，包括聊天对话和自白。不停的说话，它在一定程度上调节了影像的节奏，吸引了观众的注意力。否则，会更加枯燥无聊。

同时，说话的存在，它是有潜在对象——即观众，有互动性。它可能有一丝炫耀，可能是一种讲述。而它的本质是对话，会不会有摄制者过度参与的可能？它是有无限自由的私人影像，不必遵守学院派的条条框框。而说话的过度存在，至少违背生活的常理。

猎奇式的探索变成了庸常的生活调剂，而这可能恰恰是参与者的追求吧。不追求意义，不追求形式，不追求极端的冒险体验，只是个体的自由和阅历，对生活和生命的热情。