看完第一感觉就是
影片中每个人物的情绪都在被乘几何倍数的放大
伴随着癫狂的笑和诡异的鱼雨
荒诞到一种程度以后很容易想到背后还有别的寓意
粗粗的看了一眼弹幕
他们说是原生家庭的伤痛故事
两对父母都在cos父母的角色,有人浮于形式,有人毫不掩饰
比电影更加让我迷惑的是解读过后对爱的定义到底是什么,娜娜的父亲可以拿着砍刀将疑似犯人的李苗苗刺死,但看到女儿尸体会吐,得知自己的女儿可能在生前被人侵犯,脱口而出的“我的面子往哪放”,毫无遮掩的将女儿生前np的视频给别人看,这些的确是他cos父亲的纰漏,不是真的爱娜娜;李苗苗的母亲很符合溺爱式家长的形象,但也被说这不是真的爱孩子;娜娜的母亲,笔墨不多,看到孩子的尸体会绝望,会安静的给孩子送葬,因为没有探寻娜娜死亡真相,也被批判不是真的爱孩子。
怎么才算真的爱孩子,导演并没有给出答案
爱仿佛是一个可以证伪,但永远不会证明为真的概念,是没有充分条件的命题
陪伴、耐心、妥协、为他而愤怒、哀伤好像都不能称之为“爱”
爱的论证似乎陷入了死结,所以把关系放在客体的位置是永远不会得到答案的。
只有将自己变为主体,此时的爱才是可以被感受到的,就像在娜娜的认知里,爸爸的玩笑和形式的陪伴下裹挟的冷漠只能带来伤害,而李苗苗近乎暴虐般的感情却被李苗苗视为爱情,并且将爱情就是可以为对方自残纳入认知体系。
怎么才算真的爱孩子,导演好像给出了答案,任何浮于表面的形式都不能称之为爱,审判爱是否存在的人,只能是被爱者。
我想这也是为什么剧里面存在两对父母,娜娜有过两任男朋友,要用两个视角来展示故事的原因。