涉过愤怒的海，可能是2023年年末看的最差劲的一部电影，能骗到我这张电影票，要感谢如今中国电影工业徒有其表、夸大其词的短视频切片宣传手法。

虽然看片子已经过去了近两个月，但回想起来，片子给人心灵造成的不快，依旧让人记忆深刻。

愤怒的海是一部硬伤大于野心，内容无法担负起主题的电影。

先说几处硬伤，以下几处均存在严重的逻辑拼凑：

1、历经房顶艰险追逐戏码后，老金和李苗苗从楼顶掉落到充气娃娃上，下一幕，李苗苗躲进了家里的阁楼，老金依旧在找寻他，那请问，之前那段戏码安排有何深意呢？

2、李苗苗出逃过程中，为了在剧情上让身后的妈妈和老金赶上他，强行安排了一次去参加漫展的桥段，这种逆天的安排不仅未能塑造李苗苗疯狂的形象，反而让受众陷入某种自我怀疑。另外就是李苗苗最后鼓动网约车司机加速的剧情，可以算是年度2b铅笔剧情了。

3、又是一场带有大鱼的下雨，在黄渤《一出好戏》中一场毫无预兆的“鱼雨”改变了黄渤和张艺兴饰演角色的命运，在老金追逐复仇的高速公路上，一场久违的“鱼雨”不期而遇，自然界不是没有“鱼雨”的可能，但将这种偶然——在没有任何铺垫基础上——无限放大，就是对于剧情结构的破坏，只能说创作者迫切需要一个外力，来协调无法整合的剧情。

4、老金在告诉拖着李苗苗剧情的愤怒，与后面被带到警察局两人被询问一节，又是一个炸裂的毫无逻辑章法的安排，警察的出现被高度工具化，只是两个人达成某种私下密谋的折中压力，毫无专业度和权威可言，在这里，导演简直已经放弃了逻辑的严密性，把不同几个桥段生拉硬凑一起。

5、周迅扮演景岚的疯癫，在被老金告知儿子死后，开车入海，后被救上岸，后续不再继续出现，是对这一单薄人物形象的无耻背叛。周迅的角色本来是虚伪狡诈抗争的，被对方一个小小的谎言欺骗，简直让人无法理解。

6、剧情中，死神的符号化使用，不能说毫无作用，只能说是自以为是。两个动漫人物既没有和人物关系形成恰当的互文，也没有彰显二刺猿在某些家庭价值和社会观念中的压力，反而符合某些观念流派，被作为了引导孩子学坏的亚文化思潮。在带着爹味的审判眼光中，李苗苗和老金女儿在一种混乱无序的状态下人物形象与他们的二刺猿爱好紧紧贴合，一起呈现给观众一种难言的不舒适，正如爹味父辈，目睹女儿的肉体贞操被污染。

7、最抛砖引屎壳郎的一个情节在于，让祖峰形象复杂化，不仅多此一举，而且横生枝节，好的故事不是不能多个人物，而是在展现人物复杂动机和行为上具有合理性，祖峰的行为就很不具备合理动机，他想要李苗苗死去，哪怕老金看出这个意图，也不是杀害老金就能解决的。跳出这个设定，祖峰的角色如果要有这么重的角色，中期剧情他就无法缺席。更何况在关键时刻，警察来救场，更显警察工具作用，只是导演为了行文方便罢了。

兼并说下导演野心：

1、导演力图塑造一场父亲的虚伪“战事”，黄渤饰演老金所有对于女儿不公和权利的争取都是因为“面子”，而非爱。而且这一点导演力图作为悬念留到最后才揭开。

2、力图将悲剧归责于原生家庭给孩子造成的“人生之痛”，这是人性塑造方法是简单化人性的，是对人类矛盾和人物关系的低级层次理解。具体可参见张悦然在《顿悟的时刻》中关于村上春树在塑造负面人物的评述，简而言之，这种隶属于佛洛依德式心理学的构建范式，简化了人类社会的复杂性，也对社会关系等多个层面视而不见。

但到最后，涉过愤怒的海，只剩符号，毫无故事建构的章法，有野心无能力，有愤怒无逻辑。

这么个片子，豆瓣开分7.8分，可见如今电影方雇佣水军的力量，绝非可以小视。

还有一点希望大家明白，在洗白这个片子的道路上，一直有种声音，貌似是在说，你之所以看不懂，是因为你没有看懂其中的内核，然后向你解释一大堆，你恍然大悟、似懂非懂，以为是自己水平不行。

可得了吧。

电影质感的好坏的取决于它们第一次面临观众，除非导演风格是需要深刻解读类型，否则电影拍出来就应该是让观众看懂的，如果观众看不懂，那是导演的责任不是观众的。

当然，也有很多人用审查制度删减等为电影开脱，这样言辞大可不必理会，我们只负责看电影，并没有义务还要承担你风险审查们。