更新时间:2006-05-28

日日夜夜:一种悲凉的宣泄

全片都以长镜头为主要拍摄手法，总的算下来真正镜头在动的画面少之又少，不超过10组。而我个人却觉得正是这个一组组的长镜头让整部影片产生了无与伦比的美。一种新的体验，新的感觉。每一个镜头都是显得那么的尖锐，冷静。不是每一个导演都能把长镜头运用的这么的出神入化，能让每个观众都有一个特殊的感觉。
那是一种悲凉的宣泄，一种对现实的抗争
整部戏的对白很少，大多故事的推进都是运用娴熟的镜头语言来完成的，这一点又一次证明了王超的基本功底的深厚。在此，向王超导演致以最崇高的敬意。影片里3次出现了广生和师傅的正面对话。虽然大家都非常清楚那不是灵异现象，是作为一种特殊的手法来表达广生痛苦的内心世界，从某种意义上说这是一个推进故事发展的必备素材，是影片的亮点。三次对话都是在火堆中进行的，但是三次的是不相同的人物结构。从三人都在推进到只有广生一个人独自的坐在火堆边苍凉的心里独白。火苗的特写，让整部影片的格调突然有了一个飞跃，王超的想法是极端而且高傲的。不知道观众是否能正确地体会。

片子当中还有一个亮点就是对广生在不同时刻的形体描述。从影片开始部分的为师傅穿衣服，到后面为阿富穿衣服，这些都是中国传统的不能在传统的东西。我们知道导演是在表达一种中国的传统。但是又在这个中间夹杂了广生和他师娘鬼混的戏加上影片快结尾处广生和他未来弟媳妇乱伦的戏。敢问是伦理还是道德？？我觉得这个是一种对传统文化的抗争，但是我不知道是不是真的抗争，或许王超正在尝试的就是这样一种东西，而《日日夜夜》只是他的一个试验品。是他探索的元素！

对广生的没落到广生的提高，这里面还有一个人物起了关键性的作用，那就是酒馆的老板，也就是里面说得“当家的”。从他的不同的态度，也让我想起来郑板桥大师曾为一个茶馆写的对联！

最后，影片一一句尖锐而简单的心情独白结束整部影片，虽然显得苍白了许多，但是也不曾让广大的观众朋友感到遗憾。总的来说，《日日夜夜》还是一部值得大家观看并思考的影片.
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http://chaofeng.movblogs.com/article-137541.html

已完结

日日夜夜(2000)

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类型：剧情惊悚恐怖地区：德国

年份：2000 语言：英语法语

上映日期：2000-11-25片长：96分钟

主演：未知

导演：塞巴斯蒂安·尼曼编剧：Dirk Ahner

官网：http://www.senatorfilm.de/sevendays/index.htm

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日日夜夜:一种悲凉的宣泄

日日夜夜(2000)

日日夜夜的影评

浪漫王子 • 一种悲凉的宣泄2006-05-28

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