“回忆杀”的“逗龟残影”有点肤浅！文/王珉

作者简介：中国电影评论学会会员，全国部分中央省市报刊和新媒体的影评认证+V专栏作家，福建电影家协会会员，厦门市文艺评论家协会会员，厦门电影家协会会员，厦门影视剧本学会会员，厦门市影视文化产业协会电影评论工作委员会主任，厦门广播电视集团编辑记者（现专门负责厦门广电“i听厦门”官方微信公众号每周发布两篇原创影评专栏）。

1983年凯文·伊斯曼和彼得·莱尔德创作了神龟形象，后来他们用忍者文化与乌龟元素融合到了一起，打造出不同于DC和漫威的忍者神龟。四个拿着不同武器、带着眼罩的神龟动画剧集随之火爆全球，这是很多中国80、90后的“回忆杀”。最近，由这个经典动漫IP改编的好莱坞动画片《忍者神龟：变种大乱斗》在中国大陆电影院上映，采用类似《蜘蛛侠：纵横宇宙》风格化的手绘色调，抽帧技术模仿定格动画效果，再加上成龙、塞斯·罗格等好莱坞明星加盟配音，给功夫迷和动画爱好者带来惊喜。

《忍者神龟：变种大乱斗》改编在细节上有了改变，白人女记者变成黑人女记者，和2023年上映真人版《小美人鱼》的黑美人鱼，“政治正确”有异曲同工之妙。并且，该片侧重于“青少年”这个点，四个忍者神龟从下水道偷溜到人类社会的很多情节和行为动机，都展现“青少年”的特质。想在学校受欢迎，和女孩约会，背着师傅兼爸爸的鼠人斯普林特偷偷溜到人类社会，语言上很孩子气，诸如：“出卖了我们”的吐槽，让观众忍俊不禁。笔者观察，观影的大多是清一色成人带着青少年的亲子观影群体，类似“超级挤奶机”的笑点梗，碎嘴式喜感幽默点，同样让这些观影群体哈哈大笑，但该片的优点唯唯而已，剩下全是肤浅。

《忍者神龟：变种大乱斗》承载的依旧是青春期，叛逆，家庭，正义与邪恶，成长与感悟，用爱拯救世界……却未能在泛善可陈的主题中做突破。除了贩卖情怀，忍者神龟成为杂糅中国截拳道、日本空手道、日本动画和美国嘻哈的街头亚文化的“缝合怪”。其宅男身份的真人化塑造，虽在感官视觉上立体，但英雄形象的扁平，还是停留在低幼动画的层面。

如果说此前两部忍者神龟IP电影尚能以其世界观引人入胜，那么《忍者神龟：变种大乱斗》肤浅的青少年嘻哈搞笑，将神龟变成“逗龟”来提炼内核有点不伦不类。少数族裔融入美国纽约主流社会的隐喻非常明显，种族叙事在当下看来不免俗套。那些青少年的荒诞搞笑，不但破坏了电影的世界观，更看起来浮夸。当下的超级英雄电影都拍得走心，如果忍者神龟电影只是沿袭固化套路，将本是润滑剂的幽默调侃宣兵夺主，就会沦为甜腻的爆米花片。

笔者回望《忍者神龟》IP动画，最令人印象深刻的是性格迥异的四龟形象，但该片粘土、街头涂鸦、油画与CG结合，并没有达到手绘和定格动画的炫酷效果，各种荧光丑萌的风格，带来更多的丑感。创作者可能原本寄希望在该片将四龟锻造成美国漫威漫画旗下反英雄“死侍”般的另类英雄，但借鉴适得其反，浅尝辄止班门弄斧，难以让人笑得酣畅，动作戏比文戏好看好笑，很多角色一言难尽。

毋庸置疑，情怀是一把双刃剑，能博取观众拥趸也能成为败笔。《忍者神龟：变种大乱斗》的确如片名，几乎引入大量变种角色。超级苍蝇凶神恶煞，牛头洛克斯代迪怒目圆睁一身肌肉，猪面比博造型朋克味十足，还有壁虎蒙多、皮头、激光鱼、忍者蛙、变种蝙蝠温尼特等闪亮登场。但一部电影的时长，如何能展现所有的变种角色形象呢？于是，该片只能走马观花匆匆扫过，一些角色除了奉献笑料没有任何价值，只是为了博取情怀刻意现身，人物关联和剧情衔接不畅，使这些为人熟知的角色，丧失昔日的本色。

漫画改编电影本就存在剧情短板，而该片又老生常谈地从起源故事讲起，非但没有日本动漫《进击的巨人》的成熟感，反而放大亲子观影群体的合家欢质感。变种生物想要获得人类社会认可的话语权，故事没有突破，创新只是在风格，最终只能成为停留在肤浅意义的“逗龟残影”。