本片堪称苏联伤痕文学。通过这部电影，大体就能窥见苏联的文艺界是个什么样貌，甚至可以预见苏联解体的悲哀结局。在美国好莱坞塑造一个又一个美国英雄的时候，苏联文艺界却推出这么一个倒胃口的故事——里面男主和女主就好像发了情的狗，毫无廉耻！难道这就是苏联红军？这就是苏联人民？影片的前半部充满及时行乐、末日狂欢的思想，而影片的后半部，则是一部《集结号》式的伤痕文学。

为什么我说男主和女主毫无廉耻？

敌军空袭期间，可以说军情如火，可是女主居然在这么一个十万火急的时刻，打电话给空军部队，想要约她根本不认识的空军帅哥出来！窗外还响着防空警报呢！还隐隐听得到炮火声呢！在这种军情紧急的时刻，空军部队接电话的战士还要花时间记录女主的留言！女主脑子里难道只有男人吗？没人反对男欢女爱，但是不是也要讲究个时间和场合？那边空袭呢，你打电话给空军就是为这点破事？

男主就更奇葩了。作为一名红军战士，不求他有什么高尚情操，但是坚持一个普通人的道德标准，恪守一个军人的职责本分，这不过分吧？男主是怎样做的呢？在战争期间，随时都有可能出现突发军情，他不枕戈待旦，却答应和一个陌生的女性约会，而且和女主第一次见面就动手动脚，被女主制止了：“你不能亲我！在没有爱情的时候，这样很庸俗！”男主反问：“很庸俗？那你为啥把我拉进屋？为啥打电话约我？”是的，男主真的很油腻，非常庸俗，甚至可以说，他就是抱着约炮的心态出来的。谢天谢地，女主总算还有点正常人的道德观念。

之后，男主在一次战斗中险些牺牲，这顿时激发了女主要及时行乐的思想。男主当晚要值班，但是女主要和他滚床单，起初男主是拒绝的：“我在值班呢，这是战争。”女主让他编个理由逃岗，男主还说“不行，我不能骗人！”看到这里，我还有些许欣慰：你总算还有点红军的自觉。然而剧情的下一秒，男主就打电话给部队，找理由逃岗了！尼玛，现在正是战争呢，作为一个军人，用休假时间约会也就算了，现在居然逃岗跟人滚床单！这样的军人应该枪毙！苏联啊，你就这么描绘你伟大的红军战士？这样的角色也能当主角去刻画？

更为诡异的是影片的镜头语言。苏联创造了很多经典的镜头语言，比如敖德萨长阶，通过镜头语言这种艺术形式，鞭笞丑恶，歌颂光明。然而本片的镜头语言是什么样的呢？令人印象深刻的一幕是：满载着红军战士的列车呼啸驶过，站台的亲人奔走呼号，列车上的红军黑压压的，根本看不清面目，只能听到他们的近乎悲鸣的嘶喊。是的，就是悲鸣，站台上群众的表情充满惊恐，让人不寒而栗，仿佛这是一辆驶向地狱的亡灵列车，而不是雄赳赳气昂昂开赴前线保家卫国的英勇红军。是的，战争注定是有伤亡的，苏联红军慷慨捐躯者的人数更是刷新了战争记录。但是，影片用一种近乎恐怖片的镜头语言去表现开赴前线的苏军，是想表达什么呢？这组镜头，既不肃穆，也不悲壮！除了渲染恐怖，没有任何意义！

电影的后半段开启了伤痕文学模式，男主被俘，无法证明自己的清白。因此他的党籍和一切荣誉都被剥夺了，而且英俊的面容也在战争中毁了。女主未婚生子，在家里也受到排挤。影片展开了低劣的政治控诉：快看，为国家战斗并且付出重大牺牲的空军英雄，竟然遭到这样的对待。看到这里，我其实一点也不可怜他们，我甚至觉得这对狗男女活该！男主无法回答党组织提出的问题：为什么别人被俘都是被敌人杀害，而唯独男主被俘却能活下来？在被俘期间都干了什么？就连我这个观众，也无法替男主自圆其说。

电影的最后，斯大林去世了。电影用一组“杀人诛心”的镜头来表现斯大林去世。没有任何角色表现出任何悲伤，只是呆呆的发怔。然后镜头开始表现自然景观——曙光和春色！这样的镜头语言真的可以称得上是斯大林坟前跳迪斯科了。旭日从海平面升起，冰河消融，小溪欢快的流淌，江河推动着冰雪重新开始奔涌，千年的坚冰焕然而释，背景音乐也洋溢着幸福……自己国家的领袖去世，竟然是一件如此令人开心的事！然后，玉米晓夫上台，平反冤假错案，给男主恢复了荣誉，影片结束。

看完这部电影，我被苏联文艺界的堕落震惊了，他们塑造的红军形象竟然如此不堪，他们竟然用这样的手法去表现自己国家的伟大战争，他们竟然如此控诉自己的历史，表现斯大林去世的镜头竟然如此恶毒！是什么样的文艺界才能拍出这样的电影作品？苏联有这样的文艺界，难怪这个国家竟然会一朝倾覆。