《禽兽之王》导演手记
起初这个本子的风格还是以往的二人转小品的路子，当时构思的时候是想做喜剧的。
在《少年老二的烦恼》这个片子走了这个路子后，忽然很想一个不一样的东西，而做文艺一点的东西也是一直以来的渴望，于是《禽兽之王》变了路子。关于《少》，听到了很多批评的意见，自己也看出了很多瑕疵，回想起来，感觉最大的问题，还是自我和观众两边想兼顾，反而两边难满意，于是乎，感觉还是得先做自己。
对我触动最大的是娄烨。《春风沉醉的晚上》的气质和手法给了我巨大的启发，看娄烨的访谈，他说要在拍摄时忘掉剪辑，在剪辑时忘掉拍摄，我感觉恍然大悟。
于是大改剧本，原来剧本里上万字的台词基本都砍掉，拍摄时不给演员剧本，只给人物和情节点，拍摄前不做分镜，现场随机拍，采用DV全手持拍摄，全部采用自然光，大有做个“到个吗95”的架势。当然这一切，也可以说成是因为客观条件制约下的选择。
还是要说下人物和故事。三段体，互文，人物没有名字只用一种动物作为代号，其实这都来自于以往的文学作品和影片。最直接的影响来自于莫言的《檀香刑》。其实每次拍摄都会遇到各种各样让人恼火让人郁闷的情况，没必要列举和吐槽，也没必要让人知道，很多回都感觉可能这片要拍出来了。还好，拍完了。
最先剪辑其中一个故事的时候，感觉自己这次是不是尺度太大了，实验要失败了，很迷茫。直到粗剪完成以及找到那几首音乐，才感觉似乎差不多是这个意思了。《禽兽之王》三个故事，表面上说的是暴力、性和死亡，实际上说的是尊严、孤独和绝望，这是个惨烈的、黑暗的、悲观的片子，拍摄期间，可能是我内心最灰暗的阶段，我想这样的片子可能只拍一回，因为它太沉重，下次得拍逗逼傻乐的东西啦，嘿嘿。
此前拍片子，总要考虑戏是否好看，节奏是否舒服，观众体验如何如何，但《禽兽之王》不管这些，只跟随着人物的内心去走，或许闷或许野，但希望都是表达了真实的存在。
感谢小黑、艾米、萱萱、立风、大林、欣晏的信任与支持，人物因你们而鲜活。
感谢一直以来给予默默支持、集思广益的朋友们，希望“另类”的《禽兽之王》没让你们反感，多谢！
