更新时间:2007-11-14

女人领地:《谁都有秘密》的《女人领地》

杨豆豆看电影http://space.yoka.com/moviebean/
2004年韩版的《谁都有秘密》，2007年美版的《女人领地》，一样的剧本格局，一样的演员配置，一样的平淡无奇，如果不把它们放在一起，真没什么可说的。

《谁都有秘密》的女人

大姐：“性苦闷”。已婚，丈夫是妇科医生，对性提不起兴趣；经常独守空房的她，一直渴望寻求性爱激情。

二姐：“性压抑” 。老处女，终日埋头读书，不论对爱与性都只是从书中取经，从未有亲身经历。

三妹：“性空虚”。想爱就爱，无所顾忌的自由派，太多经验麻木了快感。

《女人领地》的女人

母亲：不用上班，理应以家庭为事业的女人。与大女儿产生嫌隙，丈夫有了外遇，显然这份事业做得并不出色。

大女儿：青春期、叛逆，幼年伤痕迟迟不能抹去的问题少女。

小女儿：人小鬼大，对生活有“初生牛犊不怕虎”的自信。

（影片中还有一个女性角色，就是卡特的明星女友，她的出现只是为了让卡特结识哈德维克一家，影片5分钟以后，她都是以照片和电话形式出场。）

列举完毕，找对应关系。《谁都有秘密》的三姐妹都有一个共同的问题，性。性的背后可能还有更多的原因，但是症候是相同的，所以她们的问题基本属于生理序列。《女人领地》的母女三人，说的是家庭关系，属于伦理序列。生理问题是流，伦理问题是源，所以《女人领地》像《谁都有秘密》的加强版，舍弃形形色色的“流”，追本溯源，找寻源头。《女人领地》里的母亲面对外遇的丈夫难保没有《谁》里大姐的苦闷，如果没有，她就不会在河边向小卡特吐露心事，但求一抱；《女》的大女儿抽烟、party、抽象画，生色犬马却又难进入角色，活脱脱就是《谁》里的三妹；最后是《女》的小女儿，在参加与卡特的所谓约会之前，她上网查阅了所有可能出现的情况，她练瑜伽，她为自己的将来存钱，20年后，她就是《谁》中的二姐。

　　中国人说三岁看小、七岁看老，一个人的将来可以从童年中找到根据，一个人将来在社会中的位置也可以从家庭关系中看出端倪，这就是为什么说《女》是《谁》的加强版的原因。格局相同，方向有别罢了。

《谁都有秘密》的《女人领地》中的男人

　　把两部片子的男性角色放在一起讲是因为他们的形象一样单薄，只是当作药引子来用。《谁》中的李秉宪衣冠楚楚、一脸坏笑，时刻做出才高八斗、风流倜傥状；《女》中的卡特时运不济、像受伤的小动物，一个倒霉催的小可怜。前者让女人惊艳，后者让女人同情，让女人看着顺眼就行。他们的形象是由他们的任务决定的，一个满足女人渴望的激情，一个倾听女人吐露的心事，所以长相要过得去，最重要的还是态度要端正。对于李秉宪，哪怕是一夜情，要拿出海枯石烂的劲儿，对于卡特，哪怕是聊天，要拿出相见恨晚、琴瑟和鸣的境界。

　　一个男人和一个家庭，一个男人和三个女人，一个东方，一个西方，两部电影在很多地方都能一一对应。而最大的共同点就是一个男人的出现解决了困扰每个女人的问题，大家都敞开胸怀来对待亲情和爱情。看起来这个男人很重要，其实并不是这样。是在跟这个男人的交往、聊天中，6个女人自己解救了自己。比如《谁》中，因为对爱情的巨大期待成为负担，二姐始终诚惶诚恐，然而横下心来放纵之后才发现不过如此，从此走上爱情大道；比如《女》中母女俩人其实都是在和卡特的聊天中自己说出了问题的答案。所以，影片里的男人只有符号意义，他们不是解决问题的关键，导演就是换个女巫来，故事也得这么往下走，关键是那种化学反应——女人在什么时候面对谁能敞开自己的心扉？李秉宪和卡特不过是千万种可能中的两种罢了。

　　女人在什么时候面对谁能敞开自己的心扉？不管是《谁》还是《女》，单看一部影片都不能做出这样的设问，把它们合在一起嚼一嚼，就嚼出来了。