引语：

电影是结合了表演、视觉以及听觉艺术的一种综合性艺术，包括音乐、美术、摄影等诸多元素的运用。服饰作为其中一种重要的艺术形式，以一种“无声胜有声”的方式，将人物性格、社会地位、情感转化展现给观众，同时反映出时代和社会特征。可以说服饰在电影中具有至关重要的作用。

《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》这两部片子的时代背景，设置在一战之后，二战之前。整个西方世界正浸润在昙花一现的醉生梦死中。华服香车、鲜花美酒，贫富差距引起的罪恶正悄悄蔓延，而人们对此浑然不觉。

波罗的故事在尼罗河的一条豪华游船和法国海滨的奢侈别墅中展开。罪恶有多深重，故事就有多精彩。

两部片子引进中国时，正值改革开放初期，这些与我们款式简单、颜色单调的服装完全不同的华服，引起了人们的关注。

今天，我们将从人物形象、角色心理、场景氛围三个角度，谈谈这两部片子中，服饰的重要作用。

塑造人物形象

俗话说“衣如其人”，什么样的人，穿什么样的衣服。当电影中的人物向我们款款走来时，通过对他们服饰的观察，我们会读出他们所生活的年代、年龄、行业、性格、地位等。

这两部侦破电影中的主人公——大侦探波罗，这位欧洲绅士，除了他对自己的侦破能力感到骄傲外，他还有保守、追求简约、却不失精致的个性。因而波罗的服装都以纯色为主，线条简练、材质精良。

如这套亚麻浅色西装，色泽淡雅、款式兼具正装与休闲两种特色，且宽松凉快。

相较男士服装较为单一的特点，女士服饰就显得纷繁艳丽，极为丰富。

比如在《阳光》中，老板娘达芙妮的服装，走的是职业风，同时又具备旅游行业的特点，因而显得干练、利索的同时，服装色泽丰富、艳丽，装饰物夸张，透露着青春、浪漫的气息，V字低领也和她在电影中的情感走向相呼应。服装塑造出一位业务能力突出、情感温柔的老板娘形象。

在《尼罗河》中，英国著名演员玛吉，从《阳光》中的老板娘变身为富有寡妇鲍尔斯的仆人，她一直以中性风示人，她的服装都是西式套装，颜色单一，和她主人的满身宝珠相比，她的身上干净无一物，既显露家境落魄的经济境况，也表现出她呆板、寡淡、又富有一定攻击性的个性。

老寡妇鲍尔斯对道儿太太的项链觊觎已久。她富有、混迹上流社会，对珠宝颇有研究。她调侃朵道儿太太的珍珠项链：“那些蚌为此送了命。”这显示出她对珍珠的研究。因此，她的服饰堂皇、复古，蕾丝包头、纱罩帽子、以及脖子上、耳垂上款式不同的珍珠项链，都和她的身份，以及即将盗窃珍珠的行径有了联系。

《尼罗河》中，虽然可怜的道儿太太早早退场，但导演无疑对她极为偏爱。看看她的服装，每一套拿到40年后的今天，依然时尚。

影片开场，从黑色豪华轿车上下来的她一身白色狐皮大氅，黑色镶钻纱帽，两片银色叶形耳饰，塑造出“壕”气冲天的大小姐形象：冷艳、尊贵，又有些不近人情。

当她和爱人共度蜜月时，电影为她准备了两类服装，一是便服，二是晚礼服。

她的两套便服都是月白色，大V领，剪裁干净利索，一套左右胸襟上各缀一枚圆型珠贝装饰，腰间一条配套腰带，同样为珠贝扣带。服装布料的素净搭配上珠贝的光泽，再加上那条价值连城的三圈长款珍珠项链，整套服装元素和谐、统一、相互衬托，显示出主人掩饰不住的尊贵。

另一套只有领子两侧印有细细的斜格纹路，她的帽带，是深色交叉花纹，与领子处的花纹正好呼应。一串简单的渐变圆珠项链，让她显得既时尚又大方。这样的服饰搭配，现实出主人优渥的生活环境以及良好的服装品味。

而在游轮中的晚礼服，一套黑色透纱金丝外披，和黑底金丝发带相一致，黑金波纹项链和黑色耳坠也是一套；

另一套黑色露肩白色长裙也是熠熠生光，一条带有埃及元素的夸张的大项链，让胸前有了点缀。是非常适合在夜晚灯光下的打扮。

而对应的是她的闺蜜杰吉，简单的服装，身上没有任何珠宝，几套礼服也很普通，首饰和道儿太太比，简直寒酸。服装，是人物经济、地位的直接反应，在电影中，或许也是杰吉杀心顿起的原由之一。毕竟，按照波罗先生的话就是：“她太有钱了！”

反映角色心理

《阳光下的罪恶》中，反派克里斯丁刚出现的时候，总是扎个包头，服装颜色杂乱，神情黯淡。脸上写满被嫌弃的太太的神情。但是在结尾，当夫妻俩以为胜券在握，得意地收拾起行李准备离开时，“受气包”克里斯丁换了一身合身的套装:经典的黑白配色，包臀裙，高跟鞋，那夸张的大檐帽，将她衬托得如同时装舞台上的高级模特，与之前的她简直判若两人，所有人都目瞪口呆。这里的服饰特写，突出了大反派得逞之后的愉悦心理，也是借服装向观众发出“人不可信其表象”的警示。