更新时间:2008-02-01

那年夏天，宁静的海:在海边我们不说话

北野武，第一次接触他居然就刚好撞见他的荧幕处女作。大岛渚的《圣诞快乐，劳伦斯先生》。至今还经常回想起坂本龙一为之配的音乐，简直是天籁。而北野武在影片中的表现也上佳，那个一个单眼皮一个双眼皮奇特的脸充斥整个屏幕，然后用不标准的英语说到：“美丽亏斯梅斯，米斯特劳伦斯。”这个镜头成为我永远忘不掉的镜头之一。
后来开始关注这个原来是相声演员的导演来，北野武这导演还真是两极分化严重。
比较暴力的片子看了些，比方《大逃杀》《座头市》，没什么太多感觉，后来看到《菊次郎的夏天》《那年夏天，宁静的海》，这才对我的胃口。

今天想写写《那年夏天，宁静的海》。
电影的海报是一片海，两个背影，我们看不到他们的面孔，听不到他们的声音，我们只能听到一片海浪声而已。这是一部异常安静的电影，就像大海一样。可是有个词叫做“静海流深”，如这片蔚蓝的大海一样，平静的背后是深沉的含蓄的情感。

关于剧本：
北野武自己的编剧，他较安静的这些电影都是很简单很简单的故事，却格外的打动人。
像《菊次郎的夏天》，只是一个奶奶的朋友带着小孩子找妈妈的故事而已，而《那年夏天，宁静的海》故事也只是“学冲浪”而已。
规规矩矩地按时间顺序叙述，平凡朴素，一点也不花哨。
几乎没有什么情节点，不需要建置，对抗，结局。一切都是自然而然地发生。好像你不是在看电影，而是就是在看你身边生活的一对哑巴情侣一样，只是你平时不会去在意他们无言的世界。
那靠什么打动人呢？靠的是那么微小的真实的细节。
冲浪板是怎么得来的，新冲浪板怎么买的，怎么运回家的······这些小细节导演都抓住了，一点一滴地展现在观众面前。
有这样一个情节：
茂买了新冲浪板和贵子回家，结果冲浪板不能上公交车，于是贵子上了公交车，而茂带着冲浪板一个人跑回去。公交车停下来的时候，贵子急忙走下车子往回跑，看见抱着冲浪板的茂，然后走向茂，茂只是笑笑，轻轻地拦着贵子，两个人和一块冲浪板，慢慢消失在镜头里。
这些情节那么细小却又那么真实，它来自生活，却在生活中愈来愈难以看到，它们像一颗又一颗的小水滴融进河流最后汇进了大海。
故事的最后也以大海告终。默默的，到最后，都是默默的。

关于演员：
不太清楚演员到底是不是职业演员，但至少很不像职业演员，像是大街上随意找来的一对比较安静的情侣。
男主人公皮肤黝黑黝黑，有种独特的憨厚劲，又有些小偏执，小木讷。
女主人公贵子的表演我甚是喜欢。
她长得不能说好看但又不能说不好看，只能说是干净自然，皮肤白皙，也稍稍有些暴牙，眼睛弯弯的，懂事的样子。
在海边看见茂和别人坐在一起，贵子吃醋的走开了，她只是呆呆地坐在房间里。茂在楼下扔鞋子想让她看见，她还是直直地看着桌子，表演一点也不做作，一切恰到好处。她几乎不是在表演，而像是真实发生的。
在最后的段落，在回忆部分的时候，有个镜头是这样：
贵子准备从茂身后过去蒙住他的眼睛，而茂没有发现，恰好那个时刻站起身来抱着冲浪板走向大海。
这样子的表演不用力，很轻微但是很细腻，人物的感觉自然而然地传递到观者的心里。

关于音乐：
久石让的配乐向来很强很强。他跟北野武的合作也蛮多的。
小久的音乐本来就很好，但得用得好，跟电影的气质比较配，才能发挥它的最大功效。
这部片的音乐用的不是特别多但是很适合那几个段落，特别是最后，虽然我日文不好，但歌曲中那海风一样的轻微的洒呀拉拉还是能听懂的。
听到这里的时候，眼泪总是会不知不觉的流下了。
小久近年来跟中国电影的合作也蛮多的。《姨妈的后现代生活》《太阳照常升起》都请来了小久。
效果虽然不糟糕，可是我觉得小久还是比较合适宫崎骏，北野武电影的气质。