张艺谋以《满江红》为灵感，构写了一个有关爱国精神传承的故事。为家国，为恩仇，张大、瑶琴、丁三旺、刘喜以生命设局，引孙均入局，杀何丽，逼秦桧。影片娱乐性较强，是有可看性的剧本杀电影。

但影片也有几个问题：

第一，理想化的结局与悲壮的历史不甚相符。全军传诵《满江红》，孙均带领两个亲信远走天涯，这固然是个充满希望的结局，但破坏了剧情的前后逻辑。孙均既然能威胁秦桧到这种地步，何不直接把秦桧杀了？难道亡命天涯好玩？显然，电影中给出的理由——让秦桧活着听到世人的唾骂，并不能立足。这很明显是，想象的历史与真实的历史产生了冲突。为了影片的真实性，编剧必须在结局贴近绝望无力的真实历史，于是主角团几乎全灭，但压抑的结局又不符合春节档的调性，于是编剧采取了折中方式——向死而生的开放式结局。可惜的是，编剧笔力有限，写不出微光从残月中渗出的惨烈的希望，只剩下滑稽。个人感觉，希望有但不多，更能突出历史的沉重感；希望太多，反而增加了历史的虚无感。

第二，将窥视的快感放大到极致，消费女性的苦难。借用《女人们的谈话》的导演Sarah Polley的一句话，“性暴力的展示在电影中不是必需的，更需要展示的是受害者的创伤，以及她们如何前行”。性暴力是许多电影用来吸引男性注意力的情色符码。《满江红》里虽然没有性侵画面，但有几处类性侵画面。第一处是，张大和孙均审讯瑶琴时，有几个士兵不怀好意地围住瑶琴；第二处是，孙均为了撬开张大的嘴，故意派人欺负瑶琴，瑶琴的呐喊声从银幕外传来，镜头一切，她肩上的布料越来越少。这两个地方在剧情上有一个共同点，即当审讯进展不顺利时，通过给瑶琴制造恐惧的方式逼出真相，渗透出不平等叙事中的男性凝视色彩。同时，幽暗封闭的电影院环境，再加上灰蒙蒙的画面，极大地满足了男性偷窥女性身体的欲望。而且，这些类性侵画面，既没有推动故事情节，也没有展现出对女性的创伤，只是单纯地利用女性痛苦的情色消费符号。因此，瑶琴是一个充满男性凝视的受害者。张艺谋以令人不适的镜头去窥探女性痛苦，引导观众带着猎奇的态度，去观赏女性痛苦，女性的苦难没有被正视、理解，相反成为了大众娱乐的对象，“被当做一种景观呈现在大众媒体之上”。