《满江红》是成功的。

剧情的整体是按照前喜后悲，前细碎后升华的一般喜剧套路推进的，但好在叙事衔接顺畅，细节关注到位，加上多次翻转的剧情，体现了老谋子作为优秀导演的水准。

灰暗的调色既是夜晚时间设定的自然，也是凸出血液鲜红的需要，用樱桃红和血液红彰显了《满江红》里“红”这一主色。

《满江红》选用的全部是热爱表演的实力派演员，生动演绎和传达对电影的成功至关重要。

电影想要表达的家国情怀是不言而喻的，妙处在于以“替身”的方式把秦桧这个人物的内心和躯壳分离开来让观者去感悟。

封建社会的文臣的性格，是可以用两种类型来概括的，一种是犬奴型；一种是忠烈型。大多数文人把这两种性格穿插在自己身上，游走在平衡的钢丝绳上，代表人物是曾国藩，忠烈典型是颜真卿。

秦桧，就是犬奴的代言人了，他谄上害忠，在他的当时和眼前获得巨大的成功，他个人的原因微乎其微，更重要是因为有良好的滋生的温床，由此稳坐千年奸臣第一把交椅，从这个侧面来说，他也是时代的悲剧人物。

那么，对于秦桧这个人来说，他的内心究竟是怎样的？我想，老谋子导演是不是在给出他的答案：秦桧也曾被忠烈所感染感动甚至想做些正事或者洗心革面，由于封建社会和大宋王朝的种种原因，秦桧把有良知的自己杀死了，他不再愿面对和承认自己的文人官员的初心，做个“精明”的“文人”、深谙“做官之道”能让他混的更好？

滚滚长江东逝水，大宋王朝已早已离我们远去，历史的细节真真假假，迷雾中的复杂，复杂中玄机，由得后人评说品味。

对于一个国家来说，文化润物不可少，但必定是建立在血性钢铁长城之上的，这恐怕是这个王朝留给后来个体和集体最宝贵的教训。

顺带说一句，秦桧的字说技法不算丰富，要格调跟高古没关系，直观看上去就是一副猥琐面貌，怎么就能被一些书家认为是好书法呢？我很困惑。