我的观影品味一向很两极，如果没有极佳的美术，我会把一部电影看的仿佛在挑逻辑bug，但如果像《悬崖之上》、《刺客聂隐娘》这样美术极佳的电影，我会在看的过程中完全忽略剧情中可能出现的问题，专注于电影的视觉感受本身。

我爱上面提到的两部影片的中国水墨风；爱蜷川实花《花魁》、《狼狈》的日式浮世绘；爱《妖猫传》的大唐盛景；爱蒂姆伯顿的诡异哥特风；爱《罪恶之城》的残忍荼靡……

这样的电影像一个美人，有内涵是锦上添花，可以名留影史；内涵不足也不耽误观赏，只是可惜只能昙花一现。

《黑白魔女库伊拉》，便是这样一部荼靡的视觉盛宴。

它与《穿普拉达的女王》有相似之处，不同之处则在于库伊拉从头至尾都有华丽、充满魅力的造型展示。

它令人想起Gucci的墓地大秀；

令人想起蒂姆伯顿《佩小姐的奇幻城堡》、《剪刀手爱德华》……

它有哥特风；黑白的发色下，红唇的艾玛•斯通美的邪肆张扬，数件黑色时装勾勒出她完美的腰身，她像是地狱中走出的女王。

它有巴洛克风；配色热烈大胆，衣着造价昂贵。

它有上世纪各大蓝血品牌的设计留存；影片中展现了一些知名蓝血品牌的上世纪设计，而衣着的主要调性也是更多存在于那个时代的厚重靡丽；

它同样也有街头的日常穿搭，展示了一个与人们印象相符、复古优雅的伦敦。

高大英俊的斑点狗、可爱的巴迪和wink，戏份极重的狗狗们给影片增色不少，它们的出场重要性甚至超过了男配。

这也是本片值得注意的一点，影片中出现的所有男性角色都是没有过多亮点的配角，他们是库伊拉与男爵夫人两位“女王”手下指哪儿打哪儿的棋子、是大戏之前拉开帷幕的工作人员、是一声令下“来人啊”之后应声而出的那个人而已。

《黑白魔女库伊拉》，是一部彻彻底底的大女主戏。

不同于国内大女主戏中的爱恨纠缠，影片中的两位女主都从未爱上任何一个男人，她们专注于梦想、专注于自身，她们走在哪里都熠熠生辉。

她们不是传统意义上的“女性”，她们是飞鸟、是猛兽、是一切勇气本身。

搭配上复古的音乐、美极的色调，库伊拉站在暮色里，是最高贵的女王。

这不是一部有内涵的电影，但并不耽误这是一部好看的电影。

它不足以名垂青史，但已经足够惊艳我们的一个下午时光。