更新时间:2018-12-27

恐怖分子:被放大的性格悲剧，实际上每天都在上演

这是一部86年的老片，就算放到今日来看其光辉依旧不被岁月的轻尘掩埋。导演杨德昌因大肠癌于2007年在洛杉矶比佛利山庄的住处病逝，享年59岁。我阅片的时候正好是大师逝世5周年，重看这部电影似乎回到“台湾独立电影时代的终结”之前。
杨德昌的电影作品深刻、理性，有强烈的社会意识，被称作“九十年代最具影响力的台湾大师之一”、“台湾社会的手术灯”，在世界影坛享有盛誉。擅长将西方电影理论与中国传统电影美学相结合，他的作品注重人性层面的理性剖析，富有思辨色彩又不失哲理的锋芒。叙事采用散点结构与开放式结尾，突破东方人大团圆结局的传统审美心理，却又不追求新潮电影式的技巧奇特，展现纪实、隽永、朴素的艺术风格。其作品主要描写台北城市生活，与侯孝贤的乡土电影形成鲜明对比，同时注重“家庭”元素。在杨德昌的摄像机下，家庭并不是传统意义上单纯的避风港，却像一个小型的社会，而每个悲剧人物的性格缺陷或是生活悲剧都可以在“家庭”中找到原因。
《恐怖分子》中似乎已经无法让人分辨谁才是主人公。即使整部电影看下来，李立中无论是苟且的一次次妥协还是最后看似解脱的自杀，最让人憋屈得发闷，也无法淡化其余几人的形象。摄影师小强，我更愿意称他为蛋疼的富二代，离开家庭只为近乎疯狂的拍照，拍照。难道没有快门声，就能忘记他吗？那执笔为生的周郁芳，就算宁静的坐在写字台前抽烟，也掩盖不了她对与生活的冒险精神，就算是违背道德人伦。淑安是电影最畔道离经的，用身体为饵钓着上门送死的蠢人，杀人，犯法，偷窃，行骗，观众们都知道的坏女孩，却用荒谬的方式——打骚扰电话，拉开所以悲剧的序幕。
每一个人物都清晰可辨，他们的生活看似独立却纠葛在一起。每个人都在犯错，却可笑的报应在别人身上。骚扰电话与其说是勾起了周郁芳的怀疑，还不如说是这个女人为自己的出轨找得最心安理得的借口。李立中可以说是全片中最没有人格特色的人，他小心翼翼的生活，规规矩矩的工作，不敢越雷池半步，默默期待领导的赏识。如果说错，李立中唯一的错便是“妥协”，可妥协能算错吗，谁没有妥协过呢。恰恰是这样一个敬小慎微的人，最后得到的是最悲哀的结局，他无力反抗周围人对他的“摧残”而自我毁灭。自我毁灭，又有谁会记得上不了天堂的普通而卑微的人。