更新时间:2019-01-12

恐怖分子:何必假装你懂我

我发现这部电影，仅就剧情来说还是蛮有噱头的。这里有出轨，有自杀或杀人，有问题少女和富二代，仅就这些就是斑斓大杂烩。

拍这部电影时杨德昌还不到40岁，对此时的他来说，人生最可怕的莫过于一成不变，一眼望得到边。

牯岭街要到5年后才拍出，此时对于社会的思考还是集中在中产阶层，时间跨度也还没有那么大。

杨德昌把自己对所谓的中产阶层的思考，放在这一时期的电影中，如《海滩的一天》《恐怖分子》。

影片一开始便有枪战，有警车警察到犯案现场，便会以为这就是片名的来历。

但看下去知道并不是，恐怖分子或许指的是看似平静的生活中，每个人内心的深不可测，交流的难以达成，这会是更恐怖的。

作为主要的角色，医院的李立中和妻子周郁芬。表面看上去，李对妻子不错，让她想干什么就干什么，辞职写小说就写小说，自己虽然没兴趣也没有强迫她放弃，独自赚钱养家，一点也没有怨言。而妻子出走他还在自责，没有给她好点的生活。

再来看妻子，每天在家里绞尽脑汁想小说，直到发现自己以前的一些生活积累已经全部被挖干净了，所以写不出什么了。对她来说，让生活多点刺激，就是她的意义，她从没有想到自己能对别人负担点什么，只是活在自己的世界里，丈夫对她百依百顺，她依然不满足，直到彻底离开他。

李一直是一个有点过于窝囊的角色，只知道付出，对妻子从不做要求，直到去妻子公司闹，大吼，才显出了不同，显示出他也是有自己想法的。

而他的妻子呢，一直不知道自己想要什么，总是想要一个个刺激让自己感到活着，如果一个刺激不再新鲜，就断然离开，寻找下一个，却从不向内寻找，堪称无心人。她所要求的被理解的情感看起来是那么空洞，无力。就是这样一个无心人，把矛头总是指向身外，对丈夫颇多怨言，嫌他不理解自己。说到底，她又何曾去理解过他。在外打拼的丈夫，与整日在家闲赋在头脑中泛波澜的妻子相比，谁有更多的苦楚，无疑是前者，而后者却以无法沟通就想一走了之。既没有看到她想沟通的尝试，难免会跟她的丈夫一样感到一头雾水。

影片中，看得到李的付出，踏实，这与李立群的演绎当然脱不了干系。

而周郁芬这个角色，却有一点虚无缥缈。感觉她更像是导演理念的分身，不停的在叫着，我需要理解，你根本不想理解我，或是你无法理解我，自命清高，想让生活变得不那么平淡，想索取，但有想过自己付出吗？谁给了你资格向周围去要求这些。这个角色反映了一种空心的迷茫，这或许是一部分人问题的症结所在，也像是理念的传话筒。她浑身上下写着那几个字，你不理解我，也理解不了我，所以我要离开，我要不平淡，而这些你都没有，似乎离开就是唯一的解决之道。

这或许是每一个那个年纪的人都想问自己的，我不想这样过，我想要我的人生足够精彩。

但关键在于，你自己做了什么努力，你可曾想过。

周的做法是给丈夫扣上不解风情的帽子后，转投老情人的怀抱。

片子里还有两个有趣的人物，一个喜欢摄影的富二代，和一个没有家庭温暖的问题少女。这部分更像是导演臆想出来的人物。富二代拍了问题少女的一张照片后，捕捉到了那种惊恐或是迷茫，竟爱上了她。跟混混在一处靠仙人跳赚钱的少女，对什么都无所谓，被妈妈关在家里时，就乱打电话，搞恶作剧，是否会伤害到别人她不在乎。她更加无心，如果说周郁芬还有一种小资产阶级的无病呻吟，那这个少女愈加莫名奇妙，哪怕是富二代对她表白，她依然可以偷他的相机拿去卖钱，至于揭穿她的嫖客，可以毫不犹豫的去捅他。她为何这么冷漠，除了看到她有一个泼辣的妈妈，对于她我们不能知道得更多。

杨导，你对女人是不是有什么误会？

或许他想用这两个女性的角色表达快到40岁时的他，想对社会控诉，我不要一成不变的生活，谁知道我的迷茫！

感谢本片有李立群和顾宝明这两位老戏骨，让一个臆想的故事多了生活的质地，没有飘的那么厉害。

还有两个结局。李立群去见顾宝明的那一抹笑足够诡异，撒谎时的不好意思，与窃喜，真是神来之笔。

说回来，叫李立中杀人或是自杀，也全不是这个角色该做的事。这只是导演想叫他做的事，但是对于社会的控诉，除了死这么激烈这么热血，行尸走肉般的活才更令人触目惊心，而那才是属于李立中的人生之路，也是绝大多数人的人生之路，这更加残酷！但一代代又何尝不是这样走过来的呢？

杨导的电影，对于生活现场的氛围的捕捉，感觉是一流的，所有电影元素的配位，都有真意融贯其间，令人屏息凝气，但这个故事我不喜欢，那是一个未被梳理清楚的答案。

想到蔡琴说，我有全部的付出。而杨导说，十年婚姻，一片空白。杨导就像周郁芬，在头脑里暗战，蔡琴却比他更懂生活。他们只是相逢太早，或是造化弄人。杨导的后一段婚姻应该是让他终于从云上落入凡间，懂得脚踏实地的生活。起码，在恐怖分子里，觉得他还不懂。